“山河入墨”南京主题茶具

参赛学校：南京城市职业学院 参赛作者：程敬冉、李花、尚可

　　这是一套从南京特色文化出发设计的茶具。托盘的形状改自南京城市地图，曲线优美流畅且富有创意，贴近南京主题。

　　茶壶以南京剪影为元素，将南京建筑轮廓雕刻在内壁上，外面玻璃材质的高透视度更加清晰地展示了壶身的细节。

　　茶杯采用相同的双层构造，外层玻璃的耐热性优化了使用的体验，内层紫砂泡茶不走味，贮茶不变色，质感光滑细腻，更凸显了文化气息。

　　整套茶具色调深沉，质地厚重，展现了南京悠长的文化古韵。不同材质的结合，以特殊的形式展现了南京历史与现代的结合。

筑木系列家居产品

参赛学校：南京传媒学院 参赛作者：汤懿

　　筑木系列日常生活用品，秉承东方传统木质日用品的造型与构造智慧，将经典的造型语言与细腻的用户需求充分融合，重新诠释东方木器审美在日用家居、办公场景下不可替代的独特韵味，满足现代用户对日用器具与日俱增的文化需求和个性独白。

　　系列化设计为现代日用木质器具提供了全新的思考角度。场景在变，不变的是木质产品所特有的生命的质感与时间的温度，造型设计中巧妙运用传统建筑语言点题，用经典讲述经典，用审美引领审美，努力用现代设计语言讲述木制产品造型、结构、材质、使用体验的完美过程。

生长

参赛学校：南京艺术学院 参赛作者：黄楚君

　　“生长”是一个在红木家具的基础上，加入了部分现代工艺的红木家具创新设计。这是一个把灯和椅子结合在一起的作品。“生长”的名字取于向上延伸和向下延展的椅背，蕴含“在结合现代生活的技术的基础上延续传统明式家具生命和创新”的意味，是传统家具和现代技术的和谐统一。

　　明式家具是中国传统家具的典范，被誉为“坐着最舒服的家具”。现代人的家居生活往往不太用到传统的家具，更多的是西式沙发或新中式家具。日常读书灯光昏暗时往往会开一顶小夜灯，而这个灯最适合的地方是比头高的地方，传统家具往往有在靠背板上镂空或雕花的设计，让我想到将灯与镂空结合会是什么效果。鲜有人把其他现代智能功能与家具结合在一起，尤其是传统家具，这是一次尝试。

“山水间”多功能玄关柜家具设计

参赛学校：江苏经贸职业技术学院 参赛作者：顾越

　　“山水间”多功能玄关柜灵感来源于山水画《富春山居图》和竹编，结合了新中式设计风格。从画中提取山水元素，用块体状的山体和线条感的流水，将山体错落间的流水潺潺表现在本次家具设计中；并结合山水画中的留白手法，让玄关柜家具外观更加具有空间画面感。将竹编元素应用到家具的柜面上，再次运用竹编的线条感增加本次设计的节奏感。“山水间”玄关柜整体形态错落有序，让使用者有身临山水的亲切感受。玄关柜在功能设计上将坐、储、挂三大功能结合到一起，柜体可以拆分，依据空间大小进行重新组合，适应家居环境，满足人们多功能人性化需求。本作品探索出山水画新的立体表现方式，让传统文化在现代发展演绎下得到更好的传承与创新。

情韵钟山（多功能笔筒）

参赛学校：南京工业职业技术大学 参赛作者：朱世龙

　　本产品的设计灵感来自于南京中山陵。本产品具有多种实用功能，如笔筒、收纳盒和卷笔刀等用途。除以上使用价值，本产品也具有较强的装饰性。产品材质以木质为主，与塑料和金属进行搭配，使其古朴中透着现代气息。

斯是陋椅

参赛学校：南京艺术学院 参赛作者：彭颖

　　现代生活中，正襟危坐的居家场合慢慢消失，舒适随性成为红木90后市场的新风向。这款极简圈椅，保留古典圈椅细腻的质感和富有传统特征的曲线，集明椅简约之长，避繁复装饰之短，以及过多礼仪符号，以求回到现代日常生活中去。功能上推陈出新，缩短扶手功能，考虑到现代人娱乐习惯变化，手机频繁使用成为日常，因而将古人把玩功能的长扶手变为“扶肘”，方便手机的使用，也是家具辅助娱乐功能的与时俱进。坐板上一改古代圈椅的方平，考虑人体工学和传统圈椅上下两层结构特点，设有5-15 mm的斜度下陷凹层，坐下时让人获得更好的浸入感。低背和轻盈的椅腿，以及用料上使用性价比高的花梨木，低调又不轻奢，慎独又可合群，取传统之源，携现代生活之元，是当代中低产阶级年轻人也可享有的红木圈椅。

一叶轻舟

参赛学校：华南农业大学艺术学院 参赛作者：李思燕、蔡灿伟、刘思恩、郑颐妍

　　该作品以《富春山居图·剩山图》为灵感元素，结合非遗紫砂壶工艺，创造出一叶轻舟熏香台，外观分上下两部分，上为山峦重重叠叠，有高山起伏之势，下为红木叶状底座，取叶为形，有轻巧之形，两者结合有轻有重，意为一叶轻舟载山峦。

　　该作品取山之行，叶之轻，极具东方美学，作品的本意是希望熏香的同时也能带给人们宁静致远的心境。

月相 茶仓套组

参赛学校：南京传媒学院 参赛作者：韩众非

　　正如同《富春山居图》连接了两岸的情感一样，“月”自古以来也是团圆、思念的象征。本茶仓套组借鉴月亮在中华文化中的意象作为主要设计概念。

　　本设计以月亮的月相变化作为切入点，分别以满月、新月、凸月为意象，同时结合中国传统器物造型，进行了三款茶仓的设计。满月仓借鉴了传统束口盏的造型，外形最为饱满；新月仓借鉴了天球瓶的瓶肚部分，肩部内凹，模仿新月；凸月介于新月满月之间，整体较为平直。

　　茶仓的表面处理应用蚀刻，在罐体腰线位置设有书法笔画装饰，以围绕罐身的“之”和“一”字线破开较大的罐体，同时产生“连接”的氛围。笔画本身进行抛光处理，其余区域保留腐蚀纹路，以利用腐蚀肌理，抛光银材，以及罐盖木纹形成丰富的纹路和肌理对比，带来观赏的趣味；同时这三者也为器物带来东方的审美情趣。

　　在结构上，这三款茶仓均设计用于家庭环境，采用无内盖的设计，通过胶圈保证木盖与罐体之间的密封性，较适合用于仓储对于干湿度敏感的茶叶。在材料上，选用了红酸枝作为盖部的材质，其性质稳定，外形美观，价格适中，且作为硬木不易变形。罐体采用银为原料制作，表面经蚀刻后局部抛光；银质地适中，不会生锈，适合作为与食品接触的材料使用。