在一次美术展中，偶遇周京新先生笔下的“猪”。画上不是一头猪、两头猪，而是猪的“队列”、猪的“合影”，题作《现代化养猪场》。猪乃六畜之首，以猪入画，前贤或有之；以养猪场入画，好像还闻所未闻。

　　周京新画动物，我们见过他笔下的虫，鱼，龟，鸟，鹭鸶，仙鹤，等等，都是水墨荡漾，空灵淡远。他笔下的猪却一反常态，荡漾茸蒙的水墨纹痕还在，构图、布局却“机械”，“呆板”，密不透风，和传统水墨画的空灵、疏漏、留白等美学标尺相隔云壤。画面上是一头猪紧挨着一头猪的排列组合，一共9列，每列16至20头不等，在这道“墨猪阵”中，周京新先生为我们画了162头猪。

　　当然，我们很快可以在这些机械排列中看出一点参差感。这9列猪的“方阵”，可以约略分成三组，画家的视线是分别从前、后、左、右四个角度为“猪”造像。如果我们把前、后的形象标为“A”，把左、右的形象标为“B”，那么，每组三列纵队的组合，依次就是“BAA”“BAB”“ABA”的错落相间。即便在“A”与“B”的队列中间，也有着前与后、左与右的交替转换。

　　再细看整幅画的构图，会发现有两处亮点。一处是在第一组与第二组之间那道纵贯的空白，好像在画面一边撕开的“豁口”，在密不透风中留下一路呼吸的孔道。另一处是画面顶端的摄像头以及摄像头周围的一圈光晕……它不仅用彩色冲淡了满幅水墨的沉闷，似乎也在为养猪场的“现代化”点了睛、破了题。

　　这些也许都是周京新先生的独运匠心，但还不是一位艺术家气魄的全部。周京新的魄力在于，他不仅敢于去表现一个“单调无味”的题目，而且敢于用一种“单调无味”的方式去表现这个题目。不过，“单调无味”只是表面。在这幅密不透风的“墨猪阵”中，充满了太多的静与动、恒与变、简与繁、整体与局部、共性与个性的冲突交糅，强烈的因素对撞带来了蓬勃的艺术张力，这种张力足以化“机械”为“变局”，化“呆板”为“飞动”。我们眼前横平竖直、密密麻麻的“墨猪阵”，似乎打开了，奔散了，一群整齐列队的猪顿时变作了一头头千姿百态的猪。这无疑是一步绝处逢生的“险棋”，但是，周京新做到了。他不仅将看起来不能入画的题材入了画，而且富有驾驭力、创造力、突破力地画出了这幅画。

　　杰出的艺术品，离不开弦外之音，画外之思。前贤画猪，多画猪的憨态，其实是爱猪的“富贵”寓意。现代文明演进中，人们对自然、对生命的认识与传统社会已经迥然不同。生态守护者们对野生动物的保护不遗余力，动物爱好者们对家养萌宠的关爱无微不至。可是，有谁注意过养殖场的动物？它们不只是为人类刀俎餐盘准备的食物，它们也是天地间的一脉生灵。在它们的生命周期里，也应该得到注视、关怀乃至尊重。周京新出人意外地绘制了“现代化养猪场”，用温柔的目光轻抚了它们，用蒙茸的画笔描绘了它们。周京新笔下的猪，是一群有生命的猪，有性格的猪；是一群快乐的猪，幸福的猪。

　　这是周京新的现代性，也是这幅画的现代性。