杨婷书法刍议

□ 叶鹏飞

　　书法艺术是书法家精神世界的折射，与书家的追求、气质、修养紧密联系着。杨婷的书法就体现出这一点。

草书 李白《秋登宣城谢脁北楼》

　　杨婷考入南京师范大学书法专业后，得到名师尉天池、王继安、常汉平先生的指导，以优异的成绩取得了硕士学位，于2007年来到常州机电职业技术学院工作，书法也在工作和教学中不断提升。由于杨婷性格文静低调，从不张扬，以至直到六年前常州举办80后青年书法精英展，选取了十位青年书家参展，她是其中一位，才使大家认识了杨婷，也认识了她的书法。这也使我想到了杜工部的诗句：“水流心不竞，云在意俱迟”，这不就是杨婷其人其书的写照吗！

草书 李白《寻雍尊师隐居》

　　杨婷的书法是由楷而行、由行而草兼及篆隶进行研习和积累的。平时大多以草书参加展览，这在青年书家尤其是女青年书家中较为罕见。近读到她的一批新作，更让我觉得她是一位默默耕耘、辛勤探求、不断精进的青年书家。

小草 沈括《梦溪笔谈·乐律二》

　　我一向认为，楷书是书法的基础，不善楷书，那么书法的根基是不牢固的，这当然是我的偏见。杨婷的楷书有着扎实的基础，在南师大学习时，在尉天池、王继安、常汉平老师的指导下，曾在魏晋楷书和北碑上下过功夫，这在她的楷书作品中体现出来。小楷作品整幅结体宽绰、富有变化，用笔轻松又不失严谨，给人以赏心悦目、清气回荡的艺术感染力，可以看到她对魏晋小楷的钟情和理解，致力于钟繇，追求清雅而高古的特色。而中楷作品则取北碑之法，用笔洒脱，取欹反之势，结体开张而有生气，似有波澜不惊之象，与所书内容相契合。如果说，前者是以清雅端庄的面目为特色，那么后者则追求的是古拙宕荡之象，而且写出了自己的特色。在我看来，楷书是最难写出自己风格的书体，而杨婷做到了，这正是她不断潜耕、思考、创作的结晶。

小草 《山谷题跋》节选

　　草书是杨婷的擅长。宋曹在《书法约言》中说，“外若优游，中实刚劲，志专神应，心平手随，体物流行，因时变化”。杨婷的草书作品不论是小字草书，还是大幅巨幛，都体现出这一点。

扇面小楷《荀子·劝学篇》选抄

　　从杨婷的作品中依稀可看到，她曾在王羲之《十七帖》和孙过庭《书谱》上着力尤多。她所书作品，将小草书写得洋洋洒洒，优游变化，看似《书谱》，又似《十七帖》，而再细细欣赏，又有许多明人书写特征，可见她是立足于“二王”，吸收宋人米芾和明人王铎书风所致，有着自己的特色。然而，她的大字草书，则是在明人书风中融入“二王”和《书谱》形成特色的，与小字草书侧重点不同。因此，她的小字草书体现出了女性书家清丽细腻、耐人寻味的特质，而大字草书则是她不让须眉的坚定意志，前者又与魏晋小楷相合，后者又与北碑楷书相合，体现了杨婷书法丰富多样的内涵。

小草 《书论》二则

　　读杨婷的书法，总有着水流云动的气象。在她的草书中可以看到，她对点画使转的驾驭能力是相当自如的，能将曲直、方圆、枯湿、虚实等诸种因素交织在一起，其书横向舒展，纵向取势，强化字态在规矩中驰骋，让人在视觉上产生一种向下贯气的扩张力度。作为一名女性书家，她的书法如其人一样清雅，毫无搔首弄姿之习，而是追求天然去雕饰，力求自然率真，保持着激荡高雅而矜持的基调。在布白上，她能在经意与不经意之间，注重字态的协调和变化，注重整篇的畅达，注重挥洒而不编排，形成万壑争流之象，故而外若优游，却又不失温文尔雅，中实刚劲，体现出女性书家的特征，这正是她书法的独特之处。

小草 《书论》一则

　　杨婷钟情于书法，以至成为她的志学，专业的学习，练就了她善于思考的特质。她用敏锐的观察和细腻的沉思，把内心的真实情感流淌出来，钟情于草书的探求。“水流心不竞”，杨婷与世无争地默默耕耘，始终保持着清雅流畅的格调，造就了其书法能同时人保持着一段距离。从古人中来，吸取传统精粹，又在名师的指导下，接受新的观念，使她对书法传统有着清醒的认识和对书法创作目标的探求，由此构筑起自己一种奔放而不失清雅的书境，形成独有的感人力度，这正是杨婷书法的可贵之处。

　　【书家简介】

　　杨婷，女，1981年出生，南京师范大学书法硕士研究生，师从尉天池、王继安、常汉平先生。常州机电职业技术学院教师，江苏省书法家协会会员，常州市书法家协会会员，江苏省青年书法家协会妇女委员会委员。

小草 《书论》数则

　　【获奖入展】

　　2018年长三角女子书画展铜奖

　　常州市首届法治文化节书法作品展优秀奖

　　入展江苏省首届妇女书法篆刻展

　　入展江苏省“江左风流”第八届、第九届青年书法篆刻作品展

　　参与刘海粟美术馆书法四人提名展

　　入展“翰墨新韵”常州市80后书法精英十人展

　　参加“苏州—常州青年书法家十人作品交流展”等