清隽秀拔 瘦硬通神

——储卫书法艺术初探

□ 孙个秦

　　“书贵瘦硬方通神”，这是杜甫《李潮八分小篆歌》中的诗句，提出了一个重要的书法审美命题。当然，对这一命题，后世有不同的看法，苏轼就和杜甫唱反调：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎！”其实，这两位前贤的论断都有其背景。杜甫生活的时代以肥为美，在书法上，有颜真卿的丰腴书风开一代新风，却也有苏灵芝之流的肥浊书风鱼目混珠，因此，杜甫针对时弊，提出“瘦硬通神”，意欲回到初唐的书风上去。到了宋代，书法家的个体意识觉醒，以苏轼为首的“尚意”书风倡导者意识到，不论是瘦还是腴，关键要写出自我之“意”，亦即独特的精神，那么，丰腴照样能通神。

行草 杜甫《客至》一首

　　当代的书法百花齐放，成功的书法家总能选定自己的路线，创作出“通神”的书法作品。储卫就是以瘦硬书风而通神的。

行草 书论一则

　　储卫是一名年轻的书法家，他对自己的书法定位很准，书法学习和创作的思路也比较清晰，所以成功得较早，其书法艺术的精神面貌也比较独特。概括起来说，有以下四个方面的特点：

行草 李白诗二首

　　一、用笔爽劲，呈明净媚好之姿。我每看一幅书法作品，从微观方面论，首先看其用笔。用笔最能袒露心迹！一个人在书法上下了多少功夫、心性修养如何，这些消息都能从用笔上泄露出来，藏不了拙，掺不了假。看储卫老弟的用笔，我觉得心里很舒畅。储卫用笔，往往顺着笔势，切锋入纸，顺乎自然，不故作姿态；行笔调锋，婉转灵活，不鼓努为力，而力量蕴含其中；收笔多斩钉截铁，微露锋锷以耀其精神。考察储卫书法的线条边缘，光洁劲挺，几乎没有犹豫的地方，足见他下笔果断，胸有成竹。所以，我用“爽劲”二字来概括储卫的用笔特点。参看一下张旭对“如锥画沙”的顿悟：“……后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣。”回过头来再看储卫的书法用笔，劲险之势、明利之劲都把握得很好，也就无怪乎其点画呈现出净媚之姿了。

行草 东坡题跋一则

　　二、体势紧峭，凛骨瘦神寒之意。用笔是造就书法体势的最核心的内驱，说白了，有什么样的笔法，就有什么样的体势，就好比武术中的发力方式和招式的关系。我们看沈尹默、于右任的书法，各有各的笔法，各有各的体势，假如用沈尹默的笔法去表现于右任的体势，你会感到描画过甚，苦不堪言；反之，用于右任的笔法去表现沈尹默的体势，也会感到大而无当，乏善可陈。储卫老弟追求瘦硬的、秀拔清隽的书风，用爽劲的用笔去塑造紧峭的体势，是最适宜不过的了。从总体上看，储卫书法的结字承初唐书风，字取纵势，修长挺拔。他有意减弱二王书法中的隶意，把横向的笔画缩短，撇捺大多处理得比较倾斜；把纵向的笔画适度拉长，而且将中轴线两边的点画纵向紧结，通过在体势上制造一定的紧张感来加大力量感，从而使其书法形成结字严谨、气息内敛、精神团聚的“骨瘦神寒”意象。书法创作做到“骨瘦”应不难，做到“神寒”却殊为不易。有独立的精神、凛冽的风骨、稳重的体态、沉静的气质，方可谓之“神寒”。李贺《唐儿歌》云：“骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。”一个“重”字道出其中消息，非关用笔轻重，实是指用情用意的纯正。在这一点上，虽不能说储卫书法已经达到“骨瘦神寒”的境地，但已经初露端倪了。

行草 书论一则

　　三、疏密有度，显擒纵开合之妙。走瘦硬一路的书法最怕拘谨，储卫对此有深刻的认识和充分的准备。他善用疏密的手段，总是给字留下空间，让他的书法作品在点画紧结的同时又能够自由呼吸。比如他的行书《古贤诗抄》，“洛”字左右部首之间的上部有意空出整块的空间，上松下紧；“风”字中间草写的部分向右偏移，直接贴到右边的笔画上，给左边留下大片的空白；“岩”的下部“敢”，左边极度紧缩，右边大胆拓展，并由牵丝连带造成相对封闭的空间，耐人寻味。其次，他还选择少部分的字，用浓墨、湿笔甚至是涨墨，加重其分量，从而与上下左右的字形成疏密轻重的对比。第三，他时而不时地使用纵向的长笔画，一笔占用两个字或者三个字的空间，增加对空间的吞吐量。第四，有意强化少数横向的笔画以破纵势，如“古”的横画、“吾”的中间一横等。我们常说“瘦弱”，瘦的确易弱，储卫老弟在作品中，妙用擒纵的手段，善于在狭长的空间中造成开合之变，不动声色地使清隽的字体蕴含更大的张力。例如刚才提到的“岩”字，右下的反文放而复收、纵而复擒，瘦硬而神不弱；“陆浑”二字，“陆”左放右收，“浑”左收右放，自成跌宕之势。这样的例子有很多，说明储卫熟练地掌握了疏密对比和擒纵开合的技巧，并能有效运用到他的书法语言中去。

行草 东坡题跋一则

　　四、刚柔并济，含婉丽清畅之韵。储卫老弟书法可贵的地方，还在于他较好地承载了帖学一派的韵味。他以瘦硬立骨，以爽劲取势，但同时又将既成的险峭意象柔化，在刚柔并济、相辅相成中形成了自己独特的面貌。在储卫癸巳年所作行草书作品《书论选抄》中，我看到了许多亮点。一方面，他用笔如昆刀切玉，风骨凛凛，且时时施以涨墨，在整幅作品中增添了大大小小的块面；另一方面，他有意强化对纵向长笔画的运用，并且多数略带弧形，如垂柳飘拂，摇曳生姿，再加上对“意”“无”“新”“而”“过”“思”“宋”“乃”“宫”等字圆转之笔的夸张，冲淡了切笔、方折及点画密布带来的紧张感，使人欣赏起来既带劲又舒适。储卫的书法胎息于怀仁集《圣教序》，他活学善用，没有把行草书写成俗气的“院体”，他把怀仁集《圣教序》一路的书法写得既硬朗又婉丽，既秀拔又清畅。由此可见，他对如何学古、如何出新是有自己的思考的，而且能够大胆地进行探索，充分体现了年轻书法家的用功和锐气！

隶书 周秦魏晋联

　　欣赏储卫老弟的书法，也发现了一些瑕疵，比如点画的姿态很好，但厚度似乎还不够；纵向长笔画的运用有时多了些，降低了整幅作品的稳定性。当然，书法审美是仁者见仁智者见智的，姑妄言之姑听之吧。

　　【书家简介】

　　储卫，1983年出生，江苏宿迁人。中国书协会员，江苏省青年书协理事，宿迁市青年书协副主席兼秘书长，宿迁市教育书协副主席，宿豫区书协副主席，宿豫区十四届政协委员，东南大学艺术硕士。

隶书 地敞山深联

　　【获奖入展】

　　全国首届书法小品展

　　全国首届“孙过庭奖”行草书作品展

　　全国首届“王安石奖”书法作品展

　　全国首届“乾元杯”书法作品展

　　全国首届“陶渊明奖”书法作品展

　　江苏省第十一届五星工程奖铜奖

　　第二届“宿迁书法奖”获奖