金石笔墨蕴道心
——潘旋书法篆刻艺术门外谈
□ 孙个秦
初见潘旋的书法和篆刻作品，我以为其功力之深、书（印）风之稳，若不是五十岁左右甚至更大年龄的老手，很难办到。再读他的作品，我又发现其中生机盎然，从点画、墨色、节奏、空间等方面看作者的艺术敏锐度，应当属于年轻书家中的佼佼者。细品潘旋书印佳作，有气象浑厚处，有头角峥嵘处，有端庄，有奇逸，有憨厚，有黠慧，有浑朴，有洒脱，有平和，有幽默……众妙纷呈，莫可名状，却又和谐地统一在一起，形成鲜明的个性特征和独特的魅力。
达观
作者何许人也？及至见面，才知是80后的青年！相处多年，我常常享受着潘旋的书印新作带来的惊喜，既艳羡他的天赋，更赞叹他的勤奋。随着了解逐步加深，此时若要我用简短的话语介绍潘旋，我会这样说：他以金石笔墨体验生命，他的生命精神必将因金石笔墨而充实辉光。
古贤题画诗
我比较倾向于把书法篆刻看作是中华民族传统文化的一部分，甚至是核心部分，而不仅仅是一门艺术。传统文化突出的一个特点是“传”，代代相传的是“道统”，这个道统就是民族的品质和精神。书法以其独特的载体和表现手法、表现形式，以历代的经典名作为代表，形成一个环环相扣、前后呼应的动态的“链”，在持续不断地传递着中华民族的品质和精神。学书者必根植传统，其根本原因正在于此。我们常常说某位书法（篆刻）作者“路子正”，等于说此人的作品是从传统中来的。然而满足于进入传统还不够，要想成为那环环相扣、前后呼应的动态的“链”的一部分，还须有“我”在！
博爱之谓仁(付边款)
从路子上看，潘旋虔诚地朝拜经典而又没有迷失自我。无疑，他是一位有天赋有才气的书家，但他没有任才使气，反而像一名小学生般地孜孜不倦地临摹书法篆刻经典。他毕业于南京艺术学院，在书法篆刻上经受了严格系统的训练，并取得了喜人的成绩。不过，这些对潘旋来说只是一个起点。他遍临汉碑，为主攻隶书作了充分的准备；他的楷书，深入褚遂良《圣教序》堂奥；他的行书，浸淫二王、米芾多年，出入自如，得其风神；他的章草，博取汉简、皇象、索靖、王蘧常，古趣盎然。尤其值得一提的是，他曾用一整年的时间，集中学习将军印，从而使他的篆刻实现了质的飞跃。经典的魅力是无穷的，在给予养分的同时也容易令人迷失。面对经典，潘旋知道自己想要什么，想做什么，对自己的书法篆刻有着较为理智成熟和稳定的预设，使得他对传统有目的地学习，对传统的营养有选择地汲取，故而能够高效率地吸收转化。
仁声·妙花联
从风格上看，潘旋的书法篆刻独出机杼而又兼收并蓄。他的书法篆刻具有较高的识别度，已经成为属于自己的精神符号。看他的隶书，很难一口说出出自某家某碑，只能说某处似《张迁碑》，某处合《石门颂》，某处用《光武将军碑》，某处参《礼器碑》，某处法随《封龙山颂》，某处韵出《三公山碑》……然而合起来看，却又全是他自己，仿佛这些妙处是从他胸中自然而然流露出来的，本来就该如此，令人不得不叹服他对所临汉碑及汉代墨迹的运用之妙。更高的还在于，他的草书、楷书、行书无不融合了他隶书中的元素，出自传统书法却又拉开了那么一点点距离。别小看这一点点距离，我相信潘旋付出了巨大的努力。尤为难能可贵的是，他的篆刻也与书法相互影响，相互融合，优势互补。他以印入隶，隶书幽深高古，味道十足；以隶入印，篆刻纵横捭阖，雄浑而又雅洁，愈品愈妙。相对隶书和篆刻而言，楷行草书似乎是潘旋的“副业”，但受到“主业”的润泽，同样地风格卓然，且更加清劲、飘逸、灵动。
多私不义（付边款）
从格调上看，潘旋的书法篆刻拙朴高古而又不失明快。书法篆刻必有古意，方能不俗；必有新意，方能不旧。古和旧看似差不多，其实在格调上有很大差别，简言之，“旧”得其貌而乏其神，“古”得其神而不必袭其貌。潘旋的书法篆刻深得古意，他遗貌取神的手段亦广为同道称赞。我在品读潘旋作品的过程中，发现了他的“杀手锏”——明快，即强烈的节奏感。强烈的节奏可以让空间动起来，如二王的书法；可以带来力量感，如颜真卿的书法；可以强化抒情写意的功能，如米芾的书法；可以赋予印面音乐的美感，如汉将军印以及吴昌硕、齐白石的篆刻。如果现场看潘旋挥毫泼墨、奏刀刻石，相信大家都会有这样的感受：“庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《经首》之会。”这是庄子写庖丁解牛的话，用在创作中的潘旋身上，也正合适。待他作品完成之后再来欣赏，你会发现墨色、刀痕、长短、粗细、斜正、大小、疏密、开合、聚散……诸多对立因素的巧妙运用，既似高潮迭起的交响曲，又似酣畅淋漓的水墨画，在给人带来充分的感官享受的同时，又让人的心灵得到净化和升华。
处卑下以养德
从技法上看，潘旋的书法篆刻率意挥洒而又妙藏机趣。清代姚孟起《字学忆参》云：“作隶须有万壑千岩奔赴腕下气象。”我每次欣赏潘旋的隶书，都会自然而然地联想到这句话。从表面上看，潘旋似乎不是那么在意笔法，他创作隶书好像是用锤、凿在山崖上刻凿一样。他的隶书有乱头粗服的一面，亦如姚孟起所说的“作隶须有拙笔乃古”，但这不是真正的荒率，而是浑朴野逸的美。何处用涨墨，何处用枯笔，何处呈现块面，何处突显线条，他的心中自有主张，手下自有分寸。因此，他的绝大多数作品，外则雄肆奔突，内则温和沉静，合在一起形成一种张力，吸引着受众去品味，去揣摩，久而久之，自然能够体会到其中的诸多妙处。潘旋这两年的印风，是对将军印的创新性发展，他承继了将军印一路的创作激情，于纵、横之间用势，着意化繁为简、化曲为直、化圆为方，在线条组合、空间排布上大胆创新。在一方印中，大大小小、错落有致的矩形空间有机组合在一起，构成了一种全新的美，这当然是源于他基于当代的精神文明和物质文明，对将军印作出的新的诠释和演绎。
洪应明《菜根谭》语
毋庸讳言，尽管潘旋的书法篆刻已经站到了新的制高点上，但他还有不少有待完善的地方。我以为，潘旋还要对古今之间的参合进一步深入思考，对自己的定位还须更加精准，尤须以香象截流、撒手悬崖的气魄摆脱当下的一些影响。这些，潘旋都能做到，而且指日可待。
逢人·留客对联
【书家简介】
潘旋，男，1983年生于宿迁，毕业于南京艺术学院书法篆刻专业，现为中国书法家协会会员，江苏省书法家协会新文艺群体工作委员会委员，南京印社社员，江苏省青年书协篆隶委员会委员，宿迁市青年书协副主席，宿城区书法家协会副主席兼秘书长，宿迁印社副社长。
林散之论书诗
【获奖入展】
全国首届篆书展；全国首届手卷书法作品展（篆书）；全国首届邓石如奖书法篆刻展（篆书）；全国第八届楹联书法作品展（隶书）；全国第五届青年书法篆刻作品展（篆刻）；第四届林散之·书法作品双年展（隶书）；第五届林散之·书法作品双年展（隶书）；第三届江苏省文艺大奖·书法奖（隶书）；江苏省第二届篆刻艺术大展；江苏省第四届刻字艺术展等。
杜审言春日江津游望
