通会之际正烂漫

——试评黄伟农书法

□ 黄翔

　　评论黄伟农书法，自然回避不了两个话题，一是地域书风，二是师承关系。从古至今出现过很多的地域书风，如明代的吴门派、松江派，近代的海上派，当代的江浙书风、中原书风、辽宁书风。当代虞山书风是江浙书风的一支重要力量。常熟新时期虞山书风的领军人物无疑就是张锡庚。黄伟农随张锡庚学习书法二三年，就入展第二届中青展，以后一路高歌猛进，出道三十多年，成绩斐然。黄伟农是当代虞山书风的中青年优秀代表。

苏轼诗三首行书四屏条 137cm×35cm×4

　　黄伟农书法成就的取得，除了他高于常人的天赋和名师张锡庚先生的言传身教，还得益于他长期的勤奋临池，也得益于他长期广泛读书滋养深悟。当我读到他作品集中所临习的傅山信札、王羲之兰亭序、王铎所临汝帖、八大山人信札以及蔡襄尺牍，惊叹于他对古代经典作品的精准临摹能力，广泛涉猎的学习能力，并将临摹学习转化成创作成果，巧妙地做到了博与精的有机结合。

临王羲之行草尺牍 45cm×50cm

　　伟农兄还十分注重文化素养的全面提升。他书录的晋唐宋元明清前贤诗词、散文、题跋，都是清雅绝俗之句，也书录《品味故宫书法之美》《狂草是书法这顶皇冠上的明珠》等当代书法美学著作和当代草书名家论述，凡此种种，以寓抄于学的方法，自然滋养和提升了他的综合素养和能力，因而也就有了他将本人撰写的文字内容写成了书法作品。如《旧山楼公益活动讲座》小行书作品，记述的是萧平讲座，文字内容已接近古文，还学宋人填词，而“分茶论道淮南子，对酒谈天山海经”等多件书法对联，都是其自撰。

黄公望诗二首行书中堂

230cm×32cm

　　伟农兄不多见的篆书对联取法散氏盘，虽未臻老辣，但也清新脱俗。隶书作品有多件，隶书条幅、中堂、对联，或取法汉代石门颂摩崖，纯用中锋；或兼有石门颂、西狭颂、好太王碑、金农隶书遗意；或摩崖汉隶与庙堂汉碑互参，相糅成谐。

唐人诗二首行书条幅 180cm×35cm

　　黄伟农的楷书也有多种。杜甫诗《客至》《登高》楷书，大小错落，一任自然，章法似颜真卿《告身帖》，而清秀峻朗与明人黄道周小楷十分神似。楷书《沧浪亭记》，字形多数偏长似王右军，少数字形略方扁则似文衡山，气息略与董其昌相近。楷书手卷韩愈《师说》，则字形趋方，竖画向背并用，精致敦厚，骨韵兼备，似在鲁公、蔡襄、李邕之间。楷书宋人词尺牍十二页，线质圆浑朴实，体势方中有扁含隶意。而楷书斗方辛弃疾《水龙吟》、楷书立轴柳咏词、楷书册页《品味故宫书法之美》、楷书对联“远水无边疑地尽，深林偶豁若天间”，则体势宽博，错落自然，转折多取自石门铭法。楷书对联“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花”，用笔放逸之间老辣毕现，如“来”“梳”“润”之竖画，劲挺峻朴气骨内含，“花”之弯钩，质实而蓄势，与单人旁上下错位，静态的楷书因此而有了动感。中楷赵孟頫题跋九则，用纸古艳，气息纯雅，字形修短自适，用笔峻朗拙秀，不激不厉，直逼古人。

刘禹锡《陋室铭》隶书条幅

105cm×33cm

　　毫无疑问，黄伟农成名以来最为人所称道的是他的小字行草书。如果说他的千字文行草中堂、龚鼎孳诗文行书条幅，《阿房宫赋》等散文行书四条屏，欧阳修散文三篇拼接条幅，和其师张锡庚的行草书在用笔、结字诸方面还有不少相似处，但在块面墨法、章法松紧乃至气息韵味等方面，已与其师略有不同。伟农兄近七八年来的行草书已在悄然发生变化，大部分作品面目与其师已经有了很大的不同。他在原来二王、米董等打下的坚实基础上，用功于汉魏碑刻，并对傅山、徐渭、王铎、八大山人等明清诸家行草和宋代蔡襄行楷和黄庭坚草书倾注了大量的精力。苏轼词《定风波》六尺行草条幅，洒脱放逸可见徐青藤性情，使转圆润处仿佛傅青主笔法。八尺条幅陆游诗《宴西楼》行草书中“因”“類”等字转折处的徐渭方峻折法比较明显。六尺条幅周敦颐《爱莲说》草书，结字稳笃，意态安静，多数为独立字形，虽部分结字似王铎，但已是章草浑穆气象。而《智囊全集·宋太祖》节选行书条幅，则兼有羲之兰亭序之结字，二王手札之灵动，蔡襄点画之厚实。行书李白诗三条屏，姜黄色纸，纸性偏熟，用笔结字似乎在董香光、王觉斯之间，温润秀雅中时露其骨韵。行草手卷白居易《庐山草堂记》，行草参半，墨色因书写的自然而略有变化，起首部分行距稍大，其后则稍紧，取法似觉斯为多，而气息则略参香光，不激不厉，书卷气甚浓，长文小字，一以贯之，无一丝懈怠之笔。六尺条幅王建诗二首、行草条幅司空曙诗和六尺行草条幅揭傒斯诗，都取法王铎，笔法娴熟，开合有度，欹侧相生，墨法燥润自然。书于今年的苏轼诗四条屏、黄公望诗二首八尺条幅、王国维《人间词话》选录六尺条幅、苏轼诗“东风未肯入东门”等二首八尺条幅，以及六尺条幅《相州昼锦堂记》，皆取法王觉斯，或行或草，峻朗而豪气，或水墨淋漓酣畅，或枯墨用尽之极，字法精准，神完气足。

读王觉斯法书鉴赏有感行书条幅

65cm×45cm

　　不论大字、小字，伟农三十多年来一直坚持站立书写。他说这样便于整张作品的协调把握，在书写过程中可以眼观八方，贯气流畅，对比呼应诸种关系可以统筹兼顾，得心应手。伟农追求的这种效果在他小字行草条幅元好问诗四首、小字草书横幅苏轼词《江城子》、小字行草杜少陵《野老诗》等多件作品中，都能展示出小中见大，或温润飘逸精致典雅，或行云流水气势纵横，并能顾盼生姿，前后呼应，对比合理，和谐统一。由十五个尺牍类的纸张拼接成的苏东坡词六首草书条幅，初看以为取法全是徐渭草书，细看，则黄山谷的挪移，祝枝山的恣肆和劲挺，应有尽有，字不大而气势纵横，墨不浓而苍茫老辣。草书斗方秦观词，取法纯用王觉斯，方峻连绵，前浓后枯，一笔而成。行书中堂杜甫诗，用笔果断，结字峻朗挺拔雄姿勃勃；用墨自然，章法润燥相间韵味悠悠。

自撰《分花对酒》隶书对联

180cm×25cm×2

　　毫无疑问，伟农兄近几年的广泛博涉，从纯帖学到魏碑、汉碑，从晋唐楷书到宋元明清各家的行书、草书都作了深入的探索，而且，各种书体融合相糅并能和谐统一，表现在其书法作品的点画线质、气息韵味、格局气势、结字章法等方面有了长足的变化。伟农兄经过健康危机的考验，其人生的境界也得到了升华。伟农兄安静读书，学有所得，学以致用，作文、撰联、填词也渐入佳境，加上他学书三十多年并已跨入周甲的年龄，都足以说明他已具备“通会之际”的实力，周甲犹壮年，所以他的书法不需要进入“人书俱老”的状态，我们读他的行楷、行书、草书依然可以看到其青年一般的烂漫风姿和勃勃生机。无论地域还是师承，伟农兄往后不妨可以走陈道复的模式有别于文徵明，或者像黄庭坚和其师苏东坡一样，也在亦师亦友间，但也可以别开生面地去写草书。若日后大成，虞山书风也随之大放异彩，而其师张锡庚也必定希望看到这更加绚丽灿烂的地域书风，更加亲密无间的亦师亦友关系，未来书法史的佳话也必将再续。

　　（作者黄翔，苏州市书协理事，学术委员，苏州市相城区书协副主席）

　　黄伟农，江苏常熟人，斋号惠风堂。师从著名书法家张锡庚先生。常熟市第十三、十四届政协会员。现为中国书法家协会会员，江苏省国画院特聘书法家，苏州市书法家协会理事兼青年和妇女工作委员会副主任，苏州市青年书法家协会副主席，常熟市书法家协会副主席，常熟书画院特聘书画师兼书法创作室主任，常熟市青年书法家协会名誉主席，常熟虞山当代艺术研究院副院长。

　　作品先后入选全国第四、七届中青展，第七、八、九届全国展，首届全国扇面书法展，首届中国书法兰亭展，首届全国青年展，首届中国书法家协会优秀会员作品展，全国第二届行草书展，全国第二届新人展，全国第五届楹联展等。

　　先后荣获首届苏州市中青年书法十佳，2006江苏省30位优秀青年书法家，2020年度中国书坛风云榜唯一“基层书法人物奖”。

　　在《书法导报》《书法报》《美术报》《书法世界》《书法》《苏州日报》《江南时报》《现代快报》等报刊杂志做过专题报道，作品被多家美术馆、博物馆收藏。