此处省略一万字，总之，就这样认识了诗人张国安。国安兄目前在中国八大诗刊中，已以“迅雷不及掩耳之势”，攻克了《诗选刊》《星星》《扬子江》等三大诗刊，可谓前程似锦。

此生幸遇此兄，恕不赘述，还是直接谈诗吧：

我且说说这些让我过目兴起的诗作先。作者在《归乡》中用起句两行“从青丝走向白发汽车换成高铁/故乡仍是山高水长”写出了一个游子的情思。时代飞速发展，日新月异，而乡愁永恒。诗中“稻草人看见了兴奋得连草帽都戴不住/眼睛模糊村口那棵歪脖子枣树”的诗句，美得让人尖叫，这样乍看不懂，一想击掌称快的表达方式，是种不错的写作尝试。

如果说王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”写尽了壮士一去不复返的悲壮与凛然，那么国安兄的《一壶酒》则写尽了酒的无限威力与魅力，不信，你瞧这句：“一壶星辰足以卫边守疆”。能将一壶酒想象成满天星辰，我还是头回见识。

细细品味国安兄的诗集《后知知觉》，你会发现，作者非常爱“春”、惜“春”，“春”似乎成了诗人永不离口的咏叹，光第一辑“一座山不懂河流的伤”中，粗略一算，诗题带“春”的诗就有六首，如《立春》、《我把春天背回家》、《春》、《遇见春雨》、《春耕》、《在春天喊你的名字》。我在这着重谈一下《春》这一首：诗歌由起句的“一滴冰水苏醒后”写到尾句“落在地上生下春天的孩子”，寥寥数行，仿佛只写了一滴水与另一滴水的重逢，却把一个由冬而来的春写活了。这里，“春天的孩子”到底是啥？让人有无限想象，它可以是春天的小草、花木、甚至是刚刚复苏的山川河流以及迎来新生的一切。

诗集第二辑“木匠的影子”中的诗歌《木匠的影子》，它本身就像一道彩影，让人看着如梦如幻，作者通过对多种木材比如桂木、白松、红松等的描述，最后将笔墨重染在楠木上，让人感觉楠木弥足珍贵，当然，这只是作者甩给读者一个虚影幻影罢了，作者其实是在写木匠，是想告知人们，一个“在木头上舞文弄墨/弹线锯绳笔直方正”的木匠，虽非才高八斗，却亦知音识律。至此，一种对木匠的钦敬之心亦由然而生，我想，这正是作者所欲表达的真情实意吧！

国安兄的诗，很耐读，而短诗更有味，他惜墨如金。关于这点，《出发》是例证：大地，匍匐/顶礼膜拜雨水、雪山/朝圣的路上少不了酥油茶和经幡，作者在这里，用笔干脆，从不拖泥带水，起笔就将大地比喻成朝圣路上匍匐向前的人，这是笔法老到的一大表现。紧接着，作者在次节，也是尾节中写道：远处，灯火在召唤/怀揣一张母亲摊的薄饼上路，行文至此，戛然而止，没一句、没一个多余的字眼，直接点题说明，出发的路上，母爱才是前行的最大动力，本此，谁还能轻视一张薄饼？谁还能忽视一张薄饼？谁还能忘记一张薄饼？谁还能无视在一个薄饼摊上苦心经营三百六十五天的伟大母亲？

关于第三辑“与一只八哥为邻”，恕我直言，首先吸睛的就是这只“小八哥”，它让人眼睛一亮，让人立马想知道，这到底是怎样的一只小八哥。作者首节写道：整个白天，都在歌唱，飞翔/用仅有的柠檬黄，衔来/黑色的星星缝补天裂。这三行让我看到一只被囚禁的小八哥，仍不忘歌唱生活的激情与斗志，令人热血沸腾。作者丰富的想象，仿佛随处可见，这不，那黑色的星星，竟是八哥衔来的？多么大胆的思维！此夸张简直与李白的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”有得一比。接下来，作者又在第五节中写道：心弦震颤，还是柠檬黄/啄破天穹，衔走/每一块黑色的石头。还是大胆的想象，你瞧，那黑色的石头也是它衔走的。这里，黑色的石头可以比作人们心头的不快、郁闷或灰暗，一只小小的八哥，竟有如此威力与神力，难怪作者愿意与它为邻呢！如若换作我，我也愿意与它为邻！并且，我很有可能与它称兄道弟呢！作者在尾节还是禁不住地为这只小小的八哥心生怜悯，这从以下诗句一目了然：神谕般，解开封印/放出，囚禁的生铁和/新生的光。作者最后一节，让人看到了希望：天空终究是属于飞翔的，八哥也终究会等来飞出这牢笼的一天、一时、一刻，找寻那本该属于它的自由与飞翔。读诗长见识，其实，在此之前，我真没见过八哥，但经作者一描述，最起码知道，八哥的嘴是柠檬黄的色彩。此乃“好读书，不求甚解”之妙境也！

提笔至此，得收紧笔墨，说说国安兄的这首作为诗集书名的诗《后知后觉》，恕我将整首诗转摘于此：

木槿花，就是木槿花

蝉唱，依然是蝉唱

与季节无关，没有预兆

喜鹊登上梅花枝头

乌鸦飞过树梢

与心情无关，没有隐喻

翻阅流水账，一笔笔

眼角、额头，波纹粼粼

与日子无关，没有象征

怅惋着排比或反复

所有的醒和悟

没有恍然，没有先知

迟到。与时间的精密

无关，只因

一个人

作者在诗中，连用三个“无关”，产生恢弘气势之美（这也是常人写诗的一个小技巧），口说“无关”，实则“有关”，不是吗？你看，木槿花花开在夏秋季，蝉唱也是夏秋季，这咋能说与季节无关呢？又咋能说没有预兆呢？所谓没有预兆，是指木槿花今年花开在夏秋季，明年可能花开在冬季；蝉唱今年在夏秋季，明年可能在冬季。但，这可能么？次节与第三节同理可知作者一直在说着“口是心非”、“言不由衷”的话。作者前三节连用几个排比或反复句，还怕读者有所不知，故而在第四节，作者再次点明主题，说“所有的醒和悟/没有恍然，没有先知”，确如此，人生非戏，戏可重新彩排，错了可再来，所谓恍然大悟，只是一片说辞而已，所有的悟，其实都是一种历练过后的所获所得。至此，按说一首诗已算完美收宫了，但作者像是突然想起了什么？或亲情、或友情、或爱情中的某个人。这让人想到，一个人的迟到，总是有原因的，特别是对于爱情，对你的迟到，那是因为他或她的心里还装着另一个人，而不是你。这不觉让我想起一首歌：连分手也是让我/最后得到消息……想想真是太委曲。也许，这正是《后知后觉》所想要表达的一切：人生，先知先觉的事，少而又少；唯有后知后觉，让人吃一堑长一智，是为智！

读罢国安兄的诗集《后知后觉》，整体感觉国安兄为诗老到，匠心独具，讲究炼字炼句，字里行间，能读出作者的一种博大胸怀与知识储备。

下面请恕我闲言几句：

自收到国安兄的诗集至今，有近一周了，每天的自己，都在为柴米油盐而奔波，能够真正静下心来读诗的时间，还真不多。说实话，即便偶尔得闲，也是将大多数的时间泡在名人名诗上。但为何我愿意在如此短的时间内，捧着国安兄的一本诗集夜以继日地如痴如醉地一口气读完、品完呢？我想关键是作者的文字而不是作者吸引了我，是他笔下的文字魅力，让我沉浸在诗情画意里，欲罢不能、掩卷沉思。

国安兄是江苏人，省会南京是一个历史文化名城，是中国的古都，漫漫历史长卷，沉淀出灿烂的文明，相信国安兄会在不久的明天，在江苏这片沃土上，创作出更多的名诗佳作，来报答这片生他养他的广袤土地。

南京也是近代史上一座多难的城市，然而，“殷忧启圣，多难兴邦”，我相信国安兄也会警记历史，把苦难当作动力，书写华章，让南京的雨花台，落花如雨，成石、成诗！

写于2018年12月18日