春晚实际就是总导演用他文艺表演的审美观，制作辞旧迎新视觉盛宴的美味佳肴，投不投观众的口味，是种回避不了的考量。如果把春晚总导演比作厨师，那么，他首先必须是放盐的高手:偏淡的人不嫌咸；偏咸的人不嫌淡。调众口是春晚总导演的第一基本功。

　　歌舞场里说春晚，必听议论声一片。

　　今年春晚主持人阵容，不太好说超越了哪届春晚的组构，但可以看的出资深主持人任鲁豫，以他大气沉稳、着装干练的台风，用实力站稳成C位，成为了当下央视名副其实的一哥；从我们身边的南京电视台走向央视大舞台的龙洋，第二次（2021年）担纲央视春晚主持人，龙姑娘逐步找到感觉，C位的脚跟开始站稳，若照此发展必会前景可期；马凡舒不算是主持新人，但她昨日发声音有点破，语言的节奏感有诸多提升空间；新人王嘉宁表现不俗，将来她跟龙洋成央视一姐二姐，是有可能的；至于撒贝宁、尼格买提，都是春晚老面孔，但他倆各具特色:撒贝宁驾驭现场能力超强，底蕴笃厚，又会搞怪逗乐，观众还是比较认可他的；尼格买提台风一如既往的稳健，但今年春晚他的亮点不足，没有超越的表现，比起撒贝宁要略为逊色一些的。

　　兔年春晚我个人总体性的观感有如下特点:

　　歌舞类节目多了，语言类节目少了

　　太平盛世，歌舞升平。这种思路非常契合正能量传播的时代要求。今年是兔年，兔子的活泼可爱的形象、放开了手脚奔跑的速度，象征闻鸡起舞奋进的力量。

　　兔年春晚舞的祥和与喜庆表现有加，欢天喜地的气氛超越往常，溢于言表；歌是词的凝练精致，曲是唱的柔媚动听，去了飙高音的声嘶力竭，无论是王二妮、邓超演唱的《好运全都来》，还是黄霄云、宋轶、宋祖儿、单依纯演唱的《绿水青山》，都以平和的抒情格局为旋律基调， 给人以闲庭信步、盛世华庭讴歌的感觉。邓超连唱带蹦，动如脱兔，生龙活虎，表达了他歌咏癸卯新年生命的律动。

　　歌曲《绿水青山》是主旋律的演绎，黄霄云等四大女歌手，充满激情的演唱，加之她们青春靓丽的形象，又能集词美曲美歌美人美于一体，满足了观众视觉与听觉美的双重分享，这是兔年春晚一个亮点、一道风景、一朵奇葩、一袭时尚、一目惊艳！

　　歌舞类节目多于语言类节目，我想可能是兔年春晚总导演的一个标新立异的尝试，尝试的成功与否，自然会或多或少存在这样与那样的不足:语言类的过于弱化，像个梳着二八分头的人，一边倒，比例失衡。个人觉得四六分成比较适中。两个三小品和一个相声，使许多喜欢语言类节目的观众，降格了对春晚的美评。

　　就这么一个相声还附带了严苛的时间要求，岳云鹏和孙越演的不尽情，观众听的不尽兴，时间稍微放宽点，让他俩再多抖几个包袱岂不更好？

　　传统文化元素增加，现代歌舞少了

　　春晚举办了40届，要数今年的春晚国学轻风拂面与荡漾的意味最浓郁，通过受众面广泛的央视春晚表演舞台传遍神州大地，输送了弘扬国学传统文化的信号。

　　国学元素走进央视春晚舞台，之前有所涉猎，但今年用一定时长的歌舞样式淋漓尽致地展示，还是首次尝试，是一种突破。

　　中华文明独树一帜，独立存在，几乎每个时期都有物证相佐，不像古希腊文明，是由古埃及文明与古巴比伦文明在地中海相遇，受到启发衍生而来的。因为中华文明的博大精深，渊源流长，底蕴深厚，所以成了兔年春晚浓墨重彩推崇的内容之一。

　　作为一年一度的春晚，继承弘扬传统的国学文化，使国书、国画、国诗、国礼的古韵遗风融入现代生活，这对陶冶现代人的情操、提增文化品位，受益匪浅，意义非凡。

　　诗经、论语、楚辞汉赋，唐诗宋词，汉服唐装，款款和服，炊烟袅袅，成春晚舞台上如扬眉兔气般的热歌劲舞，加之意蕴深邃的歌词，大屏幕流光溢彩画面的对应，跨越时空地营造了古色古香的表演氛围，蔚然壮观，气势磅礴，震撼视觉，扣人心弦。

　　浩如烟海的传统文化，原本记录在诗经、论语、二十四史、昭明文选、唐诗宋词、永乐大典、四库全书等历史文献中，春晚导演和剧组从中挑选出最有代表性、普及性的古典集景，编撰成精彩的歌舞节目，作为春晚一道经典大餐的浓重推出，平心而论，这是下了功夫的，功不可没。

　　兔年春晚古今交融，是其亮点之一。古典歌舞里有现代元素，现代歌舞里有古典的影子，就像某个学写书法的人，学成了后，他写的字可见到古代名家（他曾临摹谁的字帖）的影子一样。

　　与其说兔年春晚古典歌舞挤压了现代歌舞的时间，不如说是现代歌舞融入了古典精髓，提升了春晚文艺表演舞台博大精深的展示品位与格调，使春晚快餐文化的痕迹减轻了很多，从此不再平庸和乏味。

　　然而，食不厌精，艺无止境。就春晚古典文化的展示而言，还是存在一些瑕疵与不足的:在深入浅出方便不够大众化，专家学者愿意看，普通的百姓看不懂，若要广泛普及国学的话，还有很长的路要走，导演和剧组的传统文化的层级尚有不少的提升空间；缺乏对白、独白的朗诵配合；词与曲的和谐统一时有对接的空当。

　　推出新人力度惊人，老中青组合或成历史过往

　　俗话说，上馆子吃厨子，观春晚看导演。意思是考量一桌菜的好坏，一台戏的优劣，厨师和导演起着不可或缺的决定作用，若少了这两个关键性的人物，前者不成席，后者难为戏。

　　兔年春晚总导演所夙构的基调为:喜庆祥和，动如脱兔，充盈活力。一言以蔽之，明眼人一看就知道，导演要以兔说事论理，展示兔子活蹦乱跳可爱的生肖形象，推出新人，力求舞台表演面貌焕然一新。

　　春晚总导演真真实实地做到了，这不是他的任性，也并非是他的特权，而是由他的文艺表演审美观所决定，本文已然有言在先，不再赘述和重复。

　　首先从主持人阵容来看，清一色的年轻人，他们中没有一个是60后人，根据百度词条资料显示:任鲁豫77后；龙洋89后；撒贝宁76后；马凡舒93后；尼格买提83后；王嘉宁94后。年龄最大的撒贝宁今年47岁，距离天命之年尚有几步之遥，他们的平均年龄37.6岁，不能不说这是央视春晚举办40届以来，实属最为年轻的主持阵容。

　　庞大的演员队伍，除了少儿舞蹈外，成年的演员也都是80、90后，00后人；70后熟面孔所剩无几，50后只剩姜育恒（58年，台湾地区资深艺人），60后亦是形单影只，多年前在春晚唱过“五花马，清风剑”的吴桐，他俩各举50、60后癸卯春晚舞台单灯一盏。

　　总导演推出新人的构想，从个人主观意识与考量着眼，一点没错，使得春晚表演舞台至始至终充盈活力，充满了勃发躁动的盎然生机。

　　本文不挨个节目列举，那是说不完的，就说邓超和王二妮搭档演唱的歌曲《好运全都来》吧:帅哥邓超动如脱兔，转如轴承，走如飞人，使其歌曲旋律与生肖兔子奔跑奋进的寓意完美对接，融为一体，体现了兔年踔厉奋发与豪情满怀的精神力量；美女王二妮，歌喉靓丽，欢天喜地，笑靥如花，如同把《好运全都来》的喜悦之情全都写在了脸庞，洋溢着满满的获得感，体现了用奋斗创造幸福，这一至理名言的千真万确。

　　如果说启用新人是兔年春晚总导演的刻意夙构，呈现了舞台面貌的为之一新，那么老中青传统组合的搁置，把国人春晚办成年轻人的春晚，未必是上策。

　　从公允的角度讲，春晚是资深演员的舞台，中年演员的舞台，年青演员的舞台；春晚是老年观众的看台，中年观众的看台，青年观众的看台。分寸比例可以适度调控，不可以太过偏颇。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。从83年的首届春晚到今年兔年的春晚，喜庆祥和的新春佳节的氛围，一如既往得以传承和延续，成了新时代中国最叫响的一张文化名片，最有代表性的中国年的视角观摩大餐盛宴的尽情分享！

　　每年春晚最激动人心的时刻，莫过于主持人读秒聆听新年钟声的敲响，这是跨年，是等待，是期盼，是庄严！