“剧本杀”是近年来兴起的一种游艺项目，尤为年轻人喜欢和追捧，消费人数逐年递增，行业前景非常广阔。

　　“剧本杀”的核心内容是一种特定情景下基于行为表达的智力竞逐游戏，无论线上线下、圆桌式与场地式，参与者一般围绕着一个特定的“剧本”，演绎不同角色，完成故事情节。而故事多围绕一踪“命案”展开，最终以找出“真凶”结束。

　　虽然有各种各样的剧本，但多以悬疑、惊悚，富有情节，充满故事情，需要进行心智博弈为“卖点”。顾客在其中，通过塑造角色，完成表演。在此过程中，顾客以角色的心理与行为去展开故事情节，获得的是一种心理与精神的独特消费体验。据说，这种由身份演示而带来的心灵置换，对于现代高节奏、强竞争社会中或多或少有所焦虑与紧张的年轻人，是一种难得的休闲与放松。

　　“剧本杀”之所以风行，与其说是因为在一定程度上满足了顾客的心智需求，不足说是因为在一定程度上改变了顾客的角色地位，让其有比较强的“参与性”，从而实现了个人“存在”的“价值”。通过游戏，还可以培养团队意识、合作观念，以及个人的分析判断能力。

　　但目前的“剧本杀”在内容方面纯属虚构，并无生活原型，也没有多大的教育意义。相反，其惊险、凶暴，甚至色情环节，还会对人产生不利影响。如果将其引入旅游工业建设，进行改造与重塑，无疑可以“化腐朽为神奇”，发挥更大的作用。

　　笔者曾将旅游工业分为“工艺游”与“文艺游”两类，虽然指向有所不同，但都以顾客的深度参与为特点，只不过体验的内容与方式稍有不同。其中，“文艺游”可以与“剧本杀”实现较好的对接与融合。

　　所谓“文艺游”，就是借助以现代技术支撑的大型情景剧，表现工业主题，通过有游客参与的沉浸式表演，营造身临其境的效果，以加大游客的体验式消费力度。可见，旅游工业中的“文艺游”一方面要有故事情节与情景，另一方面要有顾客的深度参与。凡此两者，均与“剧本杀”有着较大的相似性。

　　但不同之处在于，旅游工业中的“文艺游”演绎的是一种工业故事，展示的是一种奋斗精神，给予的是催人奋进的力量，完全不像“剧本杀”中的那些虚构的荒诞、甚至有害的故事情节。不过，“剧本杀”讲究故事性、富于探索性的特点，则可以为“文艺游”所借鉴与采纳。

　　具体而言，“文艺游”可以围绕工业故事，设置不同的剧本，供游客选择，参照“剧本杀”的模式进行“消费”。但“文艺游”中的剧本不会有“剧本杀”中的“命案”情节，而代之以展示企业员工的工作风貌、奋斗意志、爱厂报国精神的纪实性故事。这类在一般人看来非常“正面”的故事，其实也可以按照“剧本杀”的套路去设计。比如“劳模评选”“厂花评比”“车间爱情”等都是通俗易演的故事，情节相对简单，脚本比较好写，其中既可以增加一定的悬疑色彩，也可以设置相应的博弈与竞逐环节。

　　这些故事虽然也是编的，但却并完全虚构杜撰，可能是某一个真实故事的改编，也可能是几个或十几个，甚至几十个真实故事的合成，反映的是工厂生产生活的集成性情节与面貌，展演的是一代人的故事，是一个时代的故事。

　　再进一步得升难度，旅游工业中的“文艺游”还可以编纂、演绎工厂中的生产竞赛、科技攻关故事。但因涉及具体的工艺知识、技术方案，需要游客在前期进行一定程度的专门学习，以利故事的顺利展开。这方面的演艺，自然有助于形象而又动态地展示中国工匠精神、科学家精神，深刻理解中国工业奋进过程中英雄人物的先进事迹，使顾客在消费过程中，不仅可学到知识，而且能陶冶情操。

　　目前的“剧本杀”一般参与人数不超过十余人，空间狭小，情节相对简单，将其引入旅游工业，不仅可以改变其内容，而且可以扩大空间，增加参与人数，丰富故事情节，使游客获得更好的消费体验与心身满足。

　　“剧本杀”目前的营业场所随机性强，缺乏统一规范，存在较大的安全隐患，将其引入旅游工业建设，无论在人员配置、空间环境，还是安全设施方面都会得到较大改进，从而使得消费安全系数大为提升。

　　（李玉：南京大学新中国史研究院）