陈峰宁的相声《醉酒》，我看一次笑一次。

　　相声是让人笑的艺术。陈峰宁用自己的艺术带给我们太多的欢笑。

　　醉酒是天然的相声题材，许多相声大家都有关于醉酒的段子。马季说过、师胜杰说过、马三立说过、侯宝林说过，都让人忍俊不禁，甚至捧腹大笑。其中的一些段子已经成为经典，不仅在相声史上，在曲艺史上，甚至在中国艺术史上，都应该有一席之地。

　　在这样的背景下，陈峰宁敢于再说《醉酒》，确实胆肥！

　　陈峰宁的《醉酒》有几大特色。一是生活特色，富有浓郁的市井气息。他说的是底层群众的生活状态，特别真实可信。那吃酒的、醉酒的，好像就是我们的左邻右舍，就是隔壁的阿二。二是地域特色，具有一股浓浓的南京味儿。这不仅是由方言造成的效果，还有对南京市民生活的还原。三是时代特色。陈峰宁说的是当下的生活，自然渗透着许多时代的气息。这些特色，使得陈峰宁的《醉酒》从其他相声大师的同类段子中凸显出来。

　　《醉酒》的人物刻画深得中国传统小说的三昧，情节传奇，细节结实，入戏特快。几句喝酒的说词，就单刀直入，直接进入规定情境。先是喝酒忘掉自家姓名，而后到澡堂泡澡，洋相百出。陈峰宁用得最多的艺术手法就是夸张。夸张是一种冒险，它游走在观众接受心理的边缘，这种尺度很难把握。增之一分，则假；减之一分，则平。陈峰宁把握观众心理，恰到好处。他的相声，说的是荒诞的行为，却有无穷的趣味。比如，失忆消磁，是醉酒的常态，但忘掉自家姓名，就出人意料了，但观众想想，又似在情理之中。而后，醉酒者拿起手机打电话找老婆问自己的名字，这一离奇的举止，越出了生活的常态和常识，却赢得了满堂彩。相声到此本可作结，但陈峰宁却陡起一峰，让醉酒者到了澡堂子，与澡工斗嘴抬杠，居然要喝干满池洗澡水，结果，吐了一池。这一情节匪夷所思，却让人大呼过瘾。

　　相声的魅力在于包袱。《醉酒》的包袱一个接一个，而且是炸响的。其中细节的真实起到了至关重要的作用。比如，醉酒者到了澡堂，扬言要喝干洗澡水，向澡工要吸管，澡工扔过来一只瓢，醉酒者用瓢将沫子撇开再喝等，道具、动作，都是神来之笔，处处体现了细节的力量。由此，我们可以发现，好的相声段子在情节的夸张变形与细节的真实细致之间有一种相辅相成的辩证关系。

　　好的相声，不仅有笑，还有教。《醉酒》还有另外一个题目，叫作《小饮怡情，大饮伤身》。这就是作品的主题及其教化的意义。它对所有观众都是一种善意的提醒。这种提醒，历久弥新，具有永恒的价值。

　　我一直以为，单口相声比对口相声、群口相声更难。但陈峰宁完成得很好。现挂也好，角色之间的转换也好，他都能做到惟妙惟肖。他的表演松弛、生动、传神。说他是相声表演艺术家，是让人心悦诚服的。但我以为还不够。因为他表演的作品都是他自己创作的，除《醉酒》之外，他还创作了一系列表现南京市民生活的相声，这些作品都受到了群众的欢迎。他对于时代的感受，对于世相的观察，对于生活的体验，对于不同人物的摹拟，都是十分敏锐而准确的。

　　我有一个建议，相声要有塑造典型人物的意识。如果将之文学化、系列化，那么陈峰宁的许多作品都可以统一到一个完整的结构中去，从而跃上更高的台阶。刘旭东