钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

　　摄于福建省永安市桃源洞景区

　　思佳客

　　[元]仇远

　　日影扶花一万重。秋香阁下又芙蓉。旧时楚楚霓裳曲，移入长杨短柳中。〇文甃碧，朵墙红。金舆苍鼠玉华宫。行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。

　　关于“旧时楚楚霓裳曲，移入长杨短柳中”

　　夏承焘先生等《金元明清词选》上册注曰：“〔楚楚〕鲜明的样子。《诗经·蜉蝣》：‘衣裳楚楚。’（人民文学出版社 1983 年版第 141 页）

　　按：楚楚，北宋时杭州的名妓。宋陈元靓《岁时广记》卷三一《中秋》上《借妓歌》条引宋杨湜《古今词话》载：“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇，歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府会楚楚宛转歌之。孙即日迎耆卿预坐。”

　　仇远这首词的主旨是慨叹南宋的灭亡。南宋故都临安，即北宋的杭州，故词人以杭州名妓楚楚为言。这两句和唐人刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”同一句格，用意也差不多。

　　江梅引·为飞伯赋青梅

　　[金]李献能

　　汉宫娇额倦涂黄。试新妆。立昭阳。萼绿仙姿，高髻碧罗裳。翠袖卷纱闲倚竹，瞑云合，琼枝荐暮凉。〇璧月浮香摇玉浪。拂春帘，莹绮窗。冰肌夜冷滑无粟，影转斜廊。冉冉孤鸿，烟水渺三湘。青鸟不来天也老，断魂些，清霜静楚江。

　　关于“汉宫娇额倦涂黄，试新妆，立昭阳”

　　夏承焘先生等《金元明清词选》上册注曰：“〔娇额涂黄〕古代妇女喜用黄粉涂抹额上，叫做额黄。李商隐《无题》诗：‘寿阳公主嫁时妆，八字宫梅捧额黄。’这里是用寿阳公主人日卧含章殿檐下，梅花飘着其额，染成五出之花的事。”（人民文学出版社1983年出版，第52－53页）

　　按：寿阳公主故事，见宋李昉等《太平御览》卷三〇《时序部》一五《人日》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之。今梅花妆是也。”

　　但原书说“梅花落公主额上，成五出花”，并无“染”字。

　　这当然无关宏旨，只顺便提一下。要紧的是李献能词明明说“汉宫娇额”，只能用汉朝的故事来解说，不能用南朝宋的故事来解说。

　　这三句，其实是用汉成帝皇后赵飞燕姊妹的典故。

　　《汉书》卷六七《外戚传》曰：“孝成赵皇后……号曰飞燕。……有女弟复召入……贵倾后宫。……皇后既立，后宠少衰，而弟绝幸，为昭仪。居昭阳舍。”

　　又，李白《清平调词》三首其一曰：“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”

　　如此，则“汉宫”“新妆”“昭阳”等关键词都有了着落。

　　附及，“汉宫娇额倦涂黄”语出王安石《与微之同赋梅花得香字》诗三首其一：“汉宫娇额半涂黄。”注者未注，特为拈出。

　　梅花常见品种有“蜡梅”，花为黄色。因为此词所赋为“青梅”，非“蜡梅”，故词人以“倦涂黄”为言。

　　关于“璧月浮香摇玉浪”

　　夏承焘先生等《金元明清词选》上册注曰：“形容梅花的暗香浮动于月光笼照的水中。”（人民文学出版社1983年版，第53页）

　　按：这个解说，忽略了原句中的“摇”字，而且与下面两句无法衔接。

　　是什么在“拂春帘，莹绮窗”呢？

　　月光和水虽能莹窗，但却不能拂帘。

　　而花香则既不能拂帘，也不能莹窗。

　　窃以为“玉浪”当是喻指成片的梅花。

　　宋司马光《和君贶宴张氏梅台》诗曰：“京洛春何蚤，凭高种岭梅。纷披百株密，烂熳一朝开。青女工黏缀，霜娥巧剪裁。昆山雪满谷，蓬渚浪成堆。”

　　周密《探春慢·修门度岁和友人韵》词曰：“梅浪半空如绣。”

　　又《忆旧游·落梅赋》词曰：“念芳钿委路，粉浪翻空，谁补春痕？”

　　以上三例，皆以“浪”字喻指成片的梅花，用法正同，可以参看。

　　因此，李献能词这三句应是说：梅花的幽香在月色中飘浮，成片的梅花随风摇动如玉浪，枝梢拂着了帘栊，花儿把绮窗映衬得格外晶莹。