自 序

　　今年11月9日是我八十周岁生日，按传统习惯是到了耄耋之年。我的老师陈大羽有几句口头禅：“五十淌鼻涕，六十小把戏，七十不稀奇，八十多来嘻。”照此说来我笃定可以愉快地继续作画。

　　我出身于一个书商家庭，父亲喜爱书画、金石，儿时的我也经常涂涂画画。我九岁时，父亲得了伤寒病，肠穿孔不治去世；母亲又身患肺结核而丧失了劳动力，倾刻间全家的优雅生活消失殆尽。解放后，如果没有人民助学金，我是读不完中学上不了大学的。因此，党和人民的养育之恩是刻骨铭心的。

　　1961年我毕业于南京艺术学院美术系油画专业，是该校的首届本科生。四年学习生活是漫长而艰苦的，收获却是因成绩优秀而留校任教；毕业创作油画《强占运河铁桥》陈列于淮海战役纪念馆，圆了自己的油画梦；二年级时出版了宣传画《伟大的四十年》，在那个年代算是给学校放了“卫星”争了光。

　　我们这一代大学毕业生，是国家自力更生的培养成果，其特色是既具备专业所需的扎实基本功，又紧跟时代把学习所得奉献给社会，为人民服务。这一点，在本次展览的作品中应该是得到充分体现的。我的幸运还在于母校是一所老牌名校。南京艺术学院的前身华东艺术专科学校，是1952年由上海美术专科学校、苏州美术专科学校与山东大学艺术系美术与音乐两科合并而成的，那里有优秀的艺术教育传统，还有各种流派、风格的名师。

　　我的素描启蒙老师马承镳是上海美专的高材生，在当年其专业水平堪称全国一流；油画启蒙老师苏天赐，是林风眠大师的高足，受他《黑衣女像》的启发，1962年我画出有莫迪里亚尼风格的《中学生》，在省青年美展上获得好评；我有幸与苏州美专创办人之一朱士杰先生作过十几年邻居，他的画风给我在上世纪七十年代的油画创作中发挥了很大的作用；我毕业后由马承镳老师带领去拜访海粟老校长，观看了他收藏的大幅油画印刷品，直接聆听了大师的教诲，受益匪浅。正因为此，我会时不时会画出一些出人意外的新品佳作。

　　1973年，学校接到画南京长江大桥的油画创作任务，迅即成立了由四位教师组成的创作组。其中苏天赐老师年龄最大我最小，我们先结伴由南京出发沿长江到上海写生半个多月，归来后再在桥上桥下以及周围山岭作观察写生，随后作构思构图。记忆中我从建桥、合龙、建成等不同时段，以及不同视角、季节画过七八幅初稿，最后选择在桥下仰视、有“飞架”气势的构图画正稿。翌年，适逢建国25周年全国美展，创作组选四幅正稿参选，结果我的那幅被选中，并成为那届全国美展江苏唯一的油画入选作品。

　　2018年，南京长江大桥建成50周年。江苏省美术馆举办《大桥记忆——南京长江大桥主题艺术作品及史料巡展》，并入选“国家艺术基金2018年度传播交流推广资助项目”。筹展时向我征集当年的创作素材及资料，遗憾的是当年创作的七八幅初稿大部分已经散失，当翻到一帧题名为《红装素裹》的彩照时，我思绪万千。这幅以毛主席诗句为题的初稿，画的是日出时由江中高空俯视的大桥雪景，尽管借用“朝阳日出”的气氛来抒发豪情壮志，但桥面上稀疏的车辆与缺乏都市建设的城市面貎，难抑萧瑟之感。对比之下，今日之古城南京，一派“天翻地覆慨而慷”的壮丽景色，桥面上车水马龙；大地上则是绿树青山簇拥着的林立高楼，难道不应该画上浓墨重彩的一笔吗？于是，我用《红装素裹》相似的视角，融合中国“界画”技法以取得民族特色的画面效果，满怀激情地用三个月时间完成了《大桥五十岁》油画创作，送第十三届全国美展参选。

　　结果是十分令人沮丧的，名落孙山地连入选的门槛也未能跨进。令人迷惑的是，据公布的进京油画图录显示，直面祖国伟大建设的风景创作几乎没有，所能看到的则是各式各样的形式与技法的所谓“创新”。有人说这是时尚艺术的价值观与评审标准所致，对于我所要思考的则是自身“廉颇老矣”跟不上趟，还是“曲高和寡”不合时宜？当然，对于耄耋老人而言还有什么放不下的，唯一要坚持的是对于真善美的艺术追求不能放弃，照样走自己的“闲庭信步”。

　　感谢南京博物院为我举办《作画是我的最爱——冯健亲绘画作品回顾展》，这确实是值得永久怀念的生日大礼！谢谢了。