恭达艺思四十七

言恭达

　　▲上世纪九十年代初，我曾钟情于《散氏盘》的临习，着重于《散氏盘》的三个特点：

　　一是线性建构。其特点是敛锋使转，圆满停蓄；笔法多变，奇诡沉郁；行草笔意，曲直有致。临习中须中锋运笔，“提”“绞”“疾”“涩”“虚”“实”“急”“缓”“活”“蹲”“纵”互为参用，相得益彰。直中寓曲，曲中求直，落笔藏锋逆入不重滞，出锋平出略显虚和，显现中透为洞、边透为达的骨气。

　　二是形式建构。其特点是尚横取势，重心下移；随字造形，参差错落；因势生发，奇姿百出；罗星布棋，通篇浑成。

　　三是风格构建。小篆以规范纯和之风格见长，大篆则以凝重恣放之形质取胜。小篆在于整，大篆在于散。《散氏盘》最能展示大篆“散”之风格，“散”之神采。《散氏盘》全篇散而不乱，散而不松，天真烂漫，极富变化。奇即连于正之内，正则列于奇之中，开创了金文尚意书风之道路。我们目睹《散氏盘》铭文可见气势雄迈虬健，风姿遒美稚拙，体态欹侧奇纵，笔意恣肆率直。神品也！

　　▲西周“四大国宝”中，我最喜《散氏盘》。其铭文一改其他金文行气纵直取势的规范，以强横之气取势，竭尽横斜险倾之能事，于一派天机中呈现出豪迈高古之气度，如金钿散地，美不胜收。《散氏盘》铭文取横势而重心偏低，愈见拙厚。每字间架，必有宽紧疏密之分，尤其向右下欹侧之态别有意趣。它在安处每字偏旁关系时，巧妙地挪移适当位置，欲让先占，以求险势；它往往左高右低，或右高左低，有时下堕将倒的体势只用上翘升扬的一横画便可救急，大有欲擒故纵之哲理。正是醇古朴茂而又神奇密致，珠玑纵横而又跌宕呼应，随势生发，奇姿百出。每一字无不欹侧，又无一字不稳妥。变幻多端的下俯、上仰、左顾、右盼，使人感到行止裕如，气象散逸。它的风格是将雅拙与犷辣，肆意与雄健，奔放与含蓄，虚灵与深茂有机地结合起来，犹如一支壮美生动的交响曲，历来被推崇为金文之冠，化工之笔，我认为并不过分。

　　▲《散氏盘》铭文书法创作，我以为写其形外，更要领其神，写出雄、深、苍、浑的气息来。其要领须把握好以下三点：一是中锋运笔，逆入、涩行、紧收。行笔如棉裹铁，中实沉涩，裹锋绞转。杀纸力度要强，力求线条凝练，圆融浑厚，如熔金泻地。在这里，尤其要注重“留”与“涩”，即笔笔能留，逆势涩进。然而切忌刻意颤抖扭曲，力避“金错刀”之状。用笔不能一味圆，要圆中有方，各随其势。二是结体形态圆扁，谲奇恣放，欹正相合，疏密相间，尤其要注重“势”与“意”。其体势之舒展要做到圆润拙劲，各尽其势。如屋漏之痕，直中寓曲，纵横开合，自然天成。其意蕴之开掘则呈朴质雄逸，稚拙老健，简草深茂，生趣盎然。篆法之道乃一字之中宜有伸缩，寓参差于整齐；一篇之内宜有长短，含姿态于自然。寓巧于拙，取圆于方，蕴蓄宏深，包孕茂密。真正实现“篆尚婉而通”。三是力求变化，虚实可见，节奏生动。除用笔中实涩劲，结体奇纵恣肆之变化外，善于用墨亦是书家之一课也。篆生于墨，

　　墨生于水，水为篆之血。须知篆法内美之表达，同样要求墨彩在燥润浓淡之间呈现千变万化，产生无穷韵味，水墨交融，神情并茂。一般地说，笔内含水不宜太多，这样用笔则苍，行笔涩重不浮滑，同时将笔内水分慢慢挤出，墨色则润。今人多数作篆，墨色平板，生色全无，不懂用渴墨涩笔，气格焉能高古？不知笔墨神趣，则难臻书之妙也。书大篆要有金石气，这就要求笔下要有力感、质感、涩感与韵律感。