在当代书法格局的坐标上考量李双阳

　　□ 吴国平

　　曾有几次，我在李双阳的作品面前站立良久。换句话说，我被其打动了。这个前提是，我不是一个轻易被打动的人，尤其是书法。

　　八指头陀诗一首28cm×59cm

　　2019年 李双阳 书

　　十几年前，我在江苏武警“橄榄风”五人书法展上第一次看到李双阳的作品时便被触动，那时，他还是一个兵，尚未出道，许多方面都显稚嫩。但我恰从其无畏、对传统独有的感悟和良好的笔性中觉出端倪，内心确定此乃可造之才。三四年前，他和管峻等六人在扬州举办一个名为“江左风流”的展览，每人十几幅作品，集中看后，感触良多。这个展览的前言是我写的，在那篇文字里，我用一句话概括他们每个人的特点，记得写李双阳的一句话是“华滋和娇纵”。这句话有褒有贬，或者说褒多贬少，难以掩饰一种内心的喜爱和些许的担忧。那时，双阳屡获大奖，在书坛已获声誉，感觉极佳，其书风也外溢一种“春风得意”之豪气，表现在作品中，似乎在某些方面更注重展示，不遗余力地吸引眼球，而忽略必要的收敛。当然，这并非他一个人的问题，整个书坛，似乎都在进行一种狂欢，只不过他和他们做得更突出一些。对此，我总体是持肯定态度的，在那个《前言》里，我说：“他们是从各种展览和大赛中拼搏出来的佼佼者，这说明他们能够把握住现代审美特点，对新的展览和交流机制有很强的适应能力。具体地说，他们比老一辈书家更注重大的视觉效果或曰视觉的冲击力，更注重外在的表现性，更注重整体的包装，更注重表现手段的丰富，更注重雅俗共赏的效应等等，从而，也更为时尚、更适应当今的现代商业社会。”今天来看，对于双阳来说，那时那些话用在他个人的身上至少包含了两层意思：一是在他的身上，有着鲜明的时代特色，他是一个与时代同频共振能够赢得当下的人；二是他裹挟在当今泥沙俱下的书法热的大潮中，在集体的无意识中，其未来的走向令人担忧。有时候，超人的才情，可能成为某个坠落的助推器。

　　2013年，我再次看到李双阳的展览。这是他一个人的“演出”，江苏新美术馆宽阔的“舞台”上，他尽情地施展着自己，正草隶篆无所不能、样样精彩。这次他给我的感受可谓震撼，许多往日的担忧烟消云散。

　　震撼之一是他超乎寻常的驾驭能力，无论是煌煌巨制还是尺牍小作，几都恰到好处，大有大的气象，小有小的味道，诗性品格和飞扬的神采中颇见功力和才情。这反映出他性情中的两个极面，即放旷与巧致，胸中有大江大河又有小桥流水。由于展厅的作用，当代书法在篇幅上越写越大，但很多人是借助于拼接，是小字的叠加，即便是写大了，也只是将小字如数放大，往往空泛，缺乏内在的力度，也缺乏字与字之间穿梭呼应贯通的气韵。而李双阳在写大字时，则完全摈弃了小字的写法，往往浑朴自然、开张恣意、节奏分明、韵味十足。

　　文天祥《发淮安》35cm×137cm

　　2019年 李双阳 书

　　震撼之二是他用超常的自省能力，完成了一次具有战略意义的突围，这个展览仿佛是一个宣言，宣告着他与当前新的“流行书风”的决裂，从多个方面塑造和诠释着自己的独立。当下，以对“二王”直接描摹或彼此抄袭、相互影响、一味追求视觉效果为显著特征的新的“流行书风”，是类型化形式化的根源，使当代书法急功近利，流于狭隘、表面，缺乏应有的深度，在一定程度上降低了书法多元丰富的特性和文化品位。显然，李双阳已经或者说较早地意识到了这个问题，其作为一是调整好了心态。这是一个极其重要的问题，我很难说得那么准确和全面，但我的确读到了那种烟火之外的东西，有一种纯洁、有一种清澈或曰禅意，还有一种阳光下透露的春天般的生机。同时，他的作品中还透出一种高度的自信。不必去迎合，看更多人的脸色；不必生存在权威的阴影里；也不必在十字路口来回徘徊，沉着稳健、信笔而去、敢破敢立、心手相应，不亦乐乎。二是以一种精英的姿态，对“二王”一路书风的广泛接纳和深度开掘，摒弃图式化的简单描摹，达到一种精神的融化与契合。在他的作品中，我们看到了“二王”，也看到了张旭、怀素，甚至八大，更看到了孙过庭、于右任，对《书谱》的深入研究，使他在笔法的认识上得以升华，其中有许多出人意料的发现，比如通过对繁简的分析认识，找到了一条简易但不空乏的道路，局部的流利洗练，总体的空灵飘逸，使其作品达到了一个较高的境界；比如他对线条进一步地强化，使其书写在流畅感极强的过程中，漫溢出一种抒情的特质。非常值得一说的是，他的线条虽然纤细，但不糜弱，反倒在一种轻灵中展现出饱满的张力。我在另一篇文字里曾经力赞他的草书线条，认为他的线条“凝练而又飘逸、结实而又空灵、随意而又练达、单纯而又富有变化，极具感染之力”。可以这么说，其书法对线条的运用，在当代书法史上有着不可忽略的意义。这两个作为，在思想认识和作品风格上都与时风拉开了距离。现在可以这么说了，如果过去的许多模仿、借鉴、探索是一种准备的话，那么，今天的李双阳却完完全全是他自己，强烈的主体意识的确立，使他找到或者说塑造了一个活生生的有血有肉辨识度很高的自己。他的成功，也在一定程度上反映出了当代书法的觉醒，也反映出了精英们在当代的可喜担当。

　　震撼之三是其对大草小草法则的驾轻就熟，或者说对古典书法语汇学习掌握的融会贯通。李双阳技法的过人之处除了上面说的线条之外，还有结构，其结构化繁为简，古意盎然。既有大草的动感、夸张、放旷，又有小草的简约和机巧。不错，他的许多东西来自于《书谱》，但他却改变了《书谱》中字与字之间相对封闭、独立的格局，让每个字都具备一种开放的姿态；《书谱》的用笔注重弹性，而他的用笔则注重对纸面的吃进和游走，并没有完全的照抄。这样的学习，是一种精神的内化，一种深层次的触摸，包含了极具魅力的个人化创作，也就是我们常说的打进去之后又走了出来的问题。同时，我也关注到了，李双阳在草法的运用上，恰到好处。也就是说，他在书写中，不是一味地追求生僻和狂怪，也不是为了某种效果，对文字作故意的虽然是合乎逻辑的但很难辨析的概括和肢解。我不是一概地反对精英们作自由自恋甚至是极端的展示，但前提是必须有一个通道，给群众甚至给圈内人的一个进入的通道。否则，它就会失去观众。当代书法，当实用渐渐退出，爱好者相对数越来越少的时候，作为衣食父母的观众是多么的重要。我们可以不要随俗，但我们不能完全脱俗。这是一个浅显而又深刻的道理。依我的判断，李双阳是一个能够狂怪起来的人，他之所以没有选择走这条路，是因为他的常态、他的内心祈向更多的是儒雅，这是一个很强大的东西，一个文气沾身的人，可以有傲骨、可以有反叛、可以有寂寞、可以有逍遥，甚至可以有落魄，但不能没有儒雅，“江左风流”也罢、“魏晋风骨”也罢，我看如是。

　　天山牧马多野草，洛水系舟少狂涛。 139cm×23cm×2

　　2017年 李双阳 书

　　放在当代书法的格局里，李双阳无疑是一个值得研究的成功范例。他来自农村并非是书香门第的家庭，其成才更具奋斗的色彩；他出生于上世纪七十年代，其成长的过程正是书法热兴起书法观念不断变化的过程，这个年纪的人，正担纲书坛中坚，一方面体现书法热的成果，另一方面由于社会急剧发展变化的影响，又有许多令人担忧的东西；他就读于南京艺术学院书法专业，接受了系统的专业教育，可谓科班出身。在这里，专业教育的利弊、书法审美的再认识、艺术书法精英书法之现象等，皆可研究探讨；他是在不断的展览比赛中脱颖而出、通过传媒让大家了解熟知的，在某种程度上，他和他们在传统与现代的激烈争夺中，不断地学习经典，但又在经历各种信息的狂轰烂炸、海选式的热闹和花样翻新的形式变化中相互影响，包括如何看待“二王”一路帖学与碑学的关系、如何商业时代找到一种文化的归属等等，李双阳的身上，都能给我们传递许多正能量的东西。

　　当然，他的作品并不都是那么完美。在我看来，有一些方面还需要有更高要求的表达。比如在精英书写与大众书写之间，怎么找到一种更有亲和力的方式；比如在对长线条的运用中，如何把握好一个度，以避免一定程度的重复与单调；比如在形成了自己的书写系统之后，是否还可以有一些陌生化的书写，以使作品的面貌质地更为丰富等等。一家之言，仅供参考。

　　注：本文作者为原南京军区政治部文艺创作室主任，中国书协第五、六届发展委员会委员，中国艺术研究院书法院研究员。

　　李双阳

　　斋室号：栖虹居、复旭堂、壤园、寒武山房。江苏淮安人，军旅八载。毕业于南京艺术学院，获广州美术学院硕士学位。江苏省书法院专职书法家。

　　中国书法家协会会员，中国书法家协会培训中心教授、工作室导师，国家一级美术师，江苏省青年联合会副主席，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，江苏省青年艺术家协会副主席，东南大学中国书法研究院研究员，逸庐书院创始人，南吴门书社总执事，墨池学术主持，全国“七十年代”书家代表人物，当代“新帖学”代表性书家。

　　2006年被评为江苏省优秀青年书法篆刻30家

　　2007年被《中国书画》杂志评为“江苏省十大青年书法家”

　　2007年被《中国书画报》评为中国书坛“十大年度人物”。

　　2008年中国书法家协会书法培训中心成立“李双阳书法导师工作室”。

　　2008年被《书法》杂志、《书法报》评为中国书坛“十大年度人物”。

　　2010年被《书法》杂志评为“中国十大青年书法家”。

　　2011年被评为江苏省宣传文化系统“五个一批”人才。

　　2013年被中国艺术研究院授予“2012年度中国青年艺术家提名奖”。

　　2014年被北京水墨公益基金会提名为“江苏省十大青年书法家”。

　　2018年江苏省第五期“333工程”培养对象

　　2018年参展“现状与理想”当前书法创作学术批评展

　　2019年参展“源流与时代”以王羲之为中心的历代法书与当代书法创作展

　　获奖：

　　第六届中国书法兰亭奖 获银奖（绍兴）

　　全国第八届书法篆刻作品展 获“全国奖”（西安）

　　第二届中国书法“兰亭奖” 获艺术奖（合肥）

　　全国第十四届群星奖 获书法最高奖（北京）

　　全国首届青年书法篆刻作品展 获奖（郑州）

　　全国首届册页书法作品展 获一等奖（北京）

　　“小揽杯”全国县镇书法大赛 获一等奖（中山）

　　全国第二届扇面艺术展 获提名奖（大连）

　　全国第五届篆刻艺术展 获提名奖（大连）

　　全国首届“走进青海”书法展览 获三等奖（西宁）

　　获首届“中国书法院奖”（北京）

　　作品被：中南海，中国美术馆，中国文字博物馆，兰亭书法艺术馆等机构收藏。

　　行吟辞白发，洒泪下青山。138cm×34cm×2 2019年 李双阳 书

　　纳兰性德《齐天乐·洗妆台怀古》 138cm×34cm2019年 李双阳 书