莫到春行早
岸堤上杨柳的枝条，不再像冬日那样在严风的摇曳中，被迫地体验冷酷与冰沍的折损，它似乎闻到了维初的气息，那是风儿赐予它的感知，告诉它此摇曳非彼摇曳，隐藏着复活的希冀。与此同时，挺直的树干吮吸到冻土里积蓄了一冬的养分，开始滋润树的皮和肉，愤懑地鄙视严冬的亏待，与早春做着潜移默化的互动，拟将用竦立的笔法，书写2024枝繁叶茂的篇章。树木的春行具备了这样的抉择，得到了时节的准允和支持。
枯萎的冬草，依旧被初起的春风吹拂的沙沙作响，但它悄然脱离了冬日那般无奈与痛楚的挣扎，慢慢地产生了细微亲昵的变化，揉碎在浮躁间，一如既往做着芳草如茵的美丽春梦，欲将凭借其原有的能耐，重新为原野铺上崭新的绿毡子。这并非是它的自信使然，而是它紧随春的脚步前行的必然趋势和结果。是轮回，是延续，是永恒。
写到此，我忽然想起尘封已久都往事来了。记得在我童年的时候，三姨写过一首题为《春行》的诗:立了春的风/亲和的友善可人/撩动了我的发/轻盈的荡漾于额前/像还未变绿的黄草/在原野的风波里/摇曳着枯萎的叶条/我是草也罢/草是我也罢/都在走着复活的路/陈述岁月的津梁。
这是其中的一节，全诗写的很长。三姨的情感丰富，借景抒情，情景交融，虚实相生，表达了她对春行早的客观意识与思想感情，发表在90年代的《诗刊》上，成为她教学之余的一个收获。
2024的春行早如约而至，受到三姨的诗作《春行》的影响，于是便有了我的自命题的《早春》，时令刚起头儿，算是一个铺垫吧，以此引发我更多一点的触景生情的练笔。
初春的风
使劲地从严寒堆里迸发而出，走另辟蹊径的路子，把从善如流的涌动变成清新的、悄然吹拂的初春的风。
初春的风，给人以淡淡拂面的温柔，像极了护肤霜搽在脸上，一股滋润感宛如石上清泉注入心田，美了兴高采烈的漫步初春所有的人们。
凛冽的寒风被初春的风取而代之，杨柳、榆槐等落叶乔木，闻到了春的气息，裸露的枝干开始苏醒和萌动，要不了多久，岸堤边的垂杨枝条上，就会生出毛茸茸的嫩芽，像五线谱的音符一般在初春的风里摇曳着，快乐而欣然，浪漫而娇媚。
小溪最喜欢初春的风，打破它沉默了一个整冬宁静，那被轻盈吹拂的水面，如同人们微笑时产生的眼纹，腾起了微微的、细细的波浪，鼓动了它流向远方的活力。
城市乡村，山峦河流，大地原野，无不感受到初春的风，在慢慢的轻拂中形成了浩荡的趋势，高歌一曲新春来，唤醒百花齐开放，春色满园，为期不远。
在秦淮河岸边漫步，初春的风荡漾在脸庞，一股股愉悦感油然而生，使人在展望龙年的繁荣兴旺中，由衷地为之抒怀:
初春风儿传吉祥
大地穿上新衣裳
龙行龘龘展新容
欣欣家国必兴旺
书写时代新篇章
讲好中国美故事
行稳致远从头越
携手彼岸接辉煌
初春的原野
看上去原封不动地保持了严冬时的样貌，但实际上原野上的草木，听见了春的脚步向它走来的声音，感觉到复活的希冀近在咫尺，被抑制了良久的精神即将得以焕发。
荒凉的冻土上凝结的薄冰层，像玻璃受到撞击，散发出咯噔咯噔地炸响，随之开裂成纵横交错的、细密的纹，宛如广袤的原野被笼罩上了一层洁白的冰网，虽然稍纵即逝，但却不失为一种瞬间闪现的美。
原野上沟渠与水塘里的冰，开始动摇了凝固的坚守，慢慢地融化成清澈明净的水，照映天幕浮泛白云的湛蓝；裸露枝干的冬树，接上了初春巍巍荡荡的地气，在风里摇曳着走向春天的身影，是那么刚毅、坚挺和自信，成为原野上即将恢复生机的引领者，高瞻远瞩地眺望2024春色满园的到来！
噤若寒蝉的小鸟，听到了初春的旋律鸣奏，在原野的树林里快乐地飞翔，在枝干上欢愉地跳跃着，和着初春的曲子，放开喉咙，唧唧咋咋地唱起好听的春歌。
此时，漫步在原野的小路上，吮吸一口初春新鲜的空气，眺望着这旷达浩瀚的原野，在冬去春来的时候，可以想见，自然界万物复苏的景象，正待栩栩欲活，一片生机盎然的春色盛景，尽收眼底不远矣。
初春的莫愁湖
郁金堂里，莫愁女冰凉的汉白玉雕像，伴随冬去春来，萌生了些许初始的温度，保持了一份静谧安详，体态婀娜，襟袂飘然，云鬓高绾，双眸含笑地迈开了初春的脚步。
初春时的莫愁湖，是莫愁女纤细温婉的手撩开的面纱，轻轻的一个点击，一湖的碧波瞬间泛起微澜，浩瀚的水面像个硕大无比的镜子，倒影着蔚蓝色的天空、古色古香的房和现代都市的高楼大厦。
清代南京文坛得力干将袁枚，把他热爱南京莫愁湖的情愫，发挥到了极致:“欲将西子莫愁比/难向烟波判是非/但觉西湖输一着/江帆云外拍天飞。”
徜徉在莫愁湖畔，凝望这浪恬波静的初春之景，默诵袁枚随园诗话里的这首脍炙人口的句子，不禁感到一元复始，万象更新时的莫愁湖，有一种含羞之美，既有大家闺秀的风范，又有小家碧玉的妩媚，宛如一颗璀璨的明珠，镶嵌在南京大地上，装扮了六朝古都、十朝都会古今的美。
经典歌曲《莫愁啊，莫愁》，更是尽情地描绘了莫愁湖初春的美:“莫愁湖边走，春光满枝头，花儿含羞笑，碧水也温柔……莫愁啊，劝君莫忧愁。”
龙年的正月初六，我独自去了莫愁湖观光览胜， 在用镜头记录了莫愁湖初春之美的同时，写了如下发自内心的观感:
初春莫愁湖边走，沐浴在明媚的春光里，身旁波光粼粼的湖面，像千万颗星星眨着洁白如银的眼睛；姹紫嫣红的春梅，悄然绽放，好似为初春出镜的莫愁姑娘披红戴花，梳妆打扮；湖畔的垂杨柳的枝条，隐约可见毛茸茸的芽，不久长出的嫩叶，将接受2月春风的剪裁，展示青枝玉叶的风采；预约4月 开放的海棠花，饱鼓鼓的花蕊已缀满了枝头，穿越早春、仲春的时空，届时为莫愁湖的晚春增色添彩，作嫁衣裳。
此时，梁武帝萧衍 的《河中之水歌》里的句子，一并涌上我的心头，莫愁女命途多舛的生世，叫人惋惜和怜悯，愿把莫愁湖的初春景色，献给我们南京历史上这位美丽、善良而又不屈从的祖先，她当年受到那么多屈辱，还给我们后人留下宽宏大量名字——莫愁。
长江的初春
罄其所有的力量，把每一滴从雪山和无数支流汇集而来的水，组元成浩浩汤汤东流的春潮，欣欣然投奔大海的怀抱，是长江初春的气魄使然，亦为居功至伟的情怀所致！
遥想当初， 长江是一亿四千万年前侏罗纪时代地球造山运动产生的奇迹。高山深谷，洼地裂痕，巫山、大别山等山脉的隆起，以及今天四川盆地的凹陷，古代地中海向西退缩的原因，终在距今一亿年前的白垩纪时代，形成了我们今天看到的长度为6397千米的长江，仅次于尼罗河、亚马逊河的世界第三大河流。
亿万年古老的长江，滋润沃土，包孕华夏，底蕴丰腴，为屹立于世界东方的文明古国，笑傲江天，成就永久的丰碑；亿万个初春躁动的旋流，生生不息，无怨无悔，流向大海，为太平洋的波澜壮阔，渲波助涌，立下卓著功勋。
每一年长江的初春，那悄然涌动的春潮，无不像气度恢弘、大家闺秀的美人，用她掷地有声的脚步，尽情丈量6397千米的长度，堪比一次最长马拉松的赛跑，一路视察两岸春色春景，把她陶醉心扉，骄傲地打开在一年一度的初春。
浪漫的唐人，将一朵朵诗花词卉，竞相盛开在初春的万里长江水面之上，使得一江的春水携带文化流淌:
白居易道:“一道残阳铺水中/半江瑟瑟半江红。”这个佳绝之景有多美啊！
杜甫说:“无边落木萧萧下/不尽长江滚滚来。”诗意隐居白帝城，还那么浪漫。
贾岛曰:“长江频雨后/明月众心中。”流放中不忘初心，借用长江消解隐藏内心的郁闷，胸襟如此旷达。
黄滔说:“若把长江比湘浦/离骚不合自灵均。”如果长江比喻为潇湘的水，屈原的满腹牢骚，是不合符我此刻失意的心情的。
到了宋代，初春的词花，以另一种方式在万里长江上绽放。以李之仪为代表的北宋词人，别离了唐人的借景抒情、表达失意彷徨的境遇，在长江涌动的春潮里，与众不同地嵌入了男女恋情的生活情调，赋予了一江春水以生命躁动的情愫：我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，不负相思意。
初春的垂杨
听到了一声亲昵的呼唤，像受到了鼠标的沉重一击，从酣睡中苏醒过来，摇曳着尚未返清的枝条，在初春的签到簿上写下了自己的名字——垂杨柳。
每年这时候，秦淮河的垂杨柳好有向阳花木易为春的优渥感，被严寒整饬了一个漫长冬日的、密密匝匝的枝条，摇头摆尾地与清风流水应和着，看到了自己倒影在河水里身影，具有了生机待发样子，感动得整株的树木，分外地有了挺拔伫立的精神，兴致勃勃地与秦淮河波光粼粼的秀水，做着初春到来的深情互动。
红衣女子在岸堤垂杨下，走着看着、欣赏着，她如果是诗人，腹中的诗稿必会在她的嘴巴里低吟地咏诵起来；她若不是诗人，起码会情不自禁地为之赞美一声:初春呐，此刻我感受了到你已来到了我的身边。 其实，这也相当于是诗了，只不过有些够朴素罢了。
初春的行人
行人的脚步迈在冬春交界的结合点上，感觉季节并没有太大的变化，偶有气温冲高的日子，然迅速回落到冰点没商量。
穿在身上的冬装，如同抹不去的冬日的痕迹，负重感的延续与身轻如燕体验同在。温暖如春日子的到来，就是人们此刻的向往和追求，所有经历过严冬的人，无不把生命的蓬勃旺盛施展与迸发，寄托于春天。
在行道上漫步的人，将实则上的冬景视着春景观赏，因为履新的季节进入了春的家园，人们对于初春的严寒不以为然，举步走向阳光明媚的春天，前行的每一步都是自信与希望所在。
杨柳冒芽了，花枝生蕊了。
虽然还没见到柳树的叶，灌木上开出的花，但初春的行人，可以边走变想，想象不久的行道旁、公园里、庭院内、岸堤边、山岭间、原野上，处处春色满园、美不胜收。
初春的行人红黑蓝灰的装束是一道风景，在花繁叶茂的日子还没有到来的时候，美过了自然界的萧条与沉寂，为谁着装、为谁美，不由分说。冬春交替的季节，大自然的眼睛里欣赏的是活灵活现、充满了生命力的人。
人看景，景亦看人。初春时的行人与景的互动，即为一拨一拨，一群一群的人与自然界的互动。人得到了乐趣，草木获得了生机，江河泛起了波澜，大海卷起了狂潮。
初春的行人，脚步没有停留，沿着稍嫌寒冷的初春的路，走向不算太过遥远的纵深，即为春暖花开最美时光的到来。
