学书漫谈

□ 郭洪豹

　　学书在法，而其妙在人。漫赏历代草书遗作，笔墨氤氲之中，仔细梳理先贤之心性，豪放恣肆与持重蕴藉并存。线性之淳，线质之厚，结字里潜虚之奇；并笔、枯墨，虚实相生，尺幅之内气息韵致俱现。任何一部经典书作所展现的气象，都依附于具体线形、结字与章法。故在临习体悟时，应察之者尚精，拟之者贵似。仔细体味笔画长短所幻化之意象，感受用笔方向不同而带来汉字之顾盼生姿。如古语云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”线条之美，让人不由自主地顺书写笔迹游走而感受先贤之妙理神机。作书之时，乍似漫不经心，实则游刃有余。这既关乎字内之勤，更依托字外之功。余自当不忘初心，砥砺前行！

楚书有言惟善为宝，庄子所谓藏金于山

洪豹的书画印

□ 尧远生

　　我与郭洪豹都毕业于南京航空航天大学艺术学院，书法受业于刘灿铭、张其凤、邱世鸿、胡光灿老师，国画受业于张筱膺老师，古汉语、文字学等受业于姚义斌老师。这些恩师在各自的业界都具备一定的影响力和知名度。独立地说，显然，我们能师于“同门”，是我们一辈子的夙缘和此生的至幸。

韩翃《同题仙游观》

　　洪豹的专业素养比较全面，书画印均有涉及。相对来说，书法优于国画，国画胜于印。

李白《登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚》

　　于书法而言，洪豹五体皆有涉及。篆、草、行、楷皆能顺手而来，尤擅于篆书和草书。从篆书讲，洪豹从大篆金文入手，锤炼线质的古拙和浑厚，兼顾楚篆的诗意，变化于篆书之结体，再下窥清人隶书，尤其是对清人吴让之的篆书用功颇多，进一步精炼用笔的细腻度和弹性度。书学观念清晰，训练节奏有素，具备了一定的创作能力，唯欠己意而已。

郑燮《竹》

　　从草书看，洪豹的草书基调在有明一代，以徐渭、祝允明为根基，上溯宋黄庭坚之法。徐渭之书，“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜、文徵仲之上，不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也。”（袁宏道评语）青藤之书，在有明一代能“声情并茂”者，他是独一人。用笔振讯率意，气势奔腾，神采逼人，用笔的提按使转面面俱到，结体大开大合、大起大落，依势取形，尽性为之，却能惟精惟一。值得一提的是，徐渭书作中的“点”运用得极为精彩，有画龙点睛之致。祝允明之书，“点画狼藉，使转精神，得张颠之雄壮，藏真之飞动，所谓屋漏痕、折钗股、担夫争道、长年荡桨等，法意咸备。”（文嘉语）于明一代，能得力于黄山谷者又能出于侪辈，非祝枝山莫属。枝山书较于山谷，中宫变其雄迈瑰奇而紧结，用笔化其飘动隽逸而点画狼藉、落笔成趣，泯灭其字字穿插而纵情挥洒。黄山谷之书，“结体偏长，用笔豪爽而纵横使转，意气风发。长短线结合随心所欲，精妙绝伦。”（王冬龄语）于“宋四家”就风格而言，山谷或可为冠。满纸烟云，大有乱石穿空之势，中宫之雄迈远胜于苏米蔡，唯“抖擞”之笔过于用心。略说三家法书风格，再观照洪豹的草书就会容易知其用意，以及其用心。洪豹草书，用笔以徐渭为主，偶加祝允明笔法，“点”之致能得徐渭三昧，方折之笔能得祝允明况味，字字穿插能得黄山谷之遗意。过于用心之处在于字的大开大合，而忽略字内空间的处理，显得单字不够从容、宽博，以及枯笔墨法中枯墨之线条有点板，中段不够丰富、扎实。也许，我看到的是洪豹展览作品的缘故，为了追求展厅效应而为之。另外，从结体取势方面看，洪豹的草书入时下的展览是不成问题的。要求高一点，在取势上还是要再精研一家，总体符合明人取势之法，但不纯粹。

高启《登金陵雨花台望大江》

　　从行书看，洪豹取法“二王”一脉，结体、章法以《圣教序》用心为多，用笔多方，或许是受师门影响的缘故。这不是坏事，师从于人而不受影响才是奇怪的事，而重点在于后期的内化和升华（观古人之师承也是如此的）。

《朱子家训》

　　至于楷书，见洪豹多作小楷，意在元人倪瓒、赵松雪，尤得力于云林之法。云林是“元四家”之一，成就在画，字或可归为画家之字，但水平非常之高，而重在意趣和格调。学云林小楷，或许在于学其格调而非其法度，从此思路入手可能更有空间。反观洪豹的小楷，得云林之行模，却过于平正，用笔显简单而平入直行，少韵致。一己之见，学云林小楷之法，意不能在其小楷，须上窥汉之简帛、隶书之点画，尤其是捺之笔法。

苏东坡《人生赏心十六件乐事》

　　洪豹的画，能山水写意，也偶作写意花鸟和工笔花鸟。写意山水，取法明人颇多，用披麻皴之法，笔笔写出，聊聊数笔能表现元人之造型，宋人山水之形制，再施以南宋山水晕染之墨法，聊具文人之境。能至此境，殊为不易。花鸟写意，从恽南田没骨法发力写就花卉灵石，鸟禽参照宋元也能顾盼生情，栩栩如生。

谢朓《入朝曲》

　　关于洪豹的印章，我是初见。就所见而言，取法汉玉印居多，也能刻古玺，以及旁涉清人吴让之印风。图章一事，古人讲属于“雕虫小技”，大多数时候归于匠人所为，然发展至今也是艺术门类。尺水兴波，见天地；方寸之间，明众生，其难也不亚于蜀道。图章之难大致有四：立意为首，字法为次，布局再次，刀法为末。立意之难，是所有艺术之首难；字法之难是篆刻之极难；布局之难是天性之难；刀法之难是功夫之难。四者不能偏废，更不能缺一，有偏有缺不能归之为图章之艺。洪豹之印，恪守“印宗秦汉，沿涉流派”的思路，属于正统的常见套路。然而，相对于书画而言，洪豹的印章虽具有一定的素养，却总觉得少那么些况味，或布局不精妙，或刀法难老辣。期以时日，必有可观吧。

纳兰念辞《赠医务工作者》

　　行文至此，给洪豹的书画印做了一个平面的却难以精准的文字讲述，甚至是提了一点自己的想法而横施于人，权当是身为高于两届的“学长”的一点想法吧。事实上，等真正地全面了解洪豹之后，一如行文之始所讲的，洪豹的优秀远胜于我。若综合所取得的多方面成绩来看，我甚至可以不客气地说，目前的洪豹，也胜于很多的师兄师弟、师姐师妹们。

　　我所了解的洪豹，一如恩师们对他的褒奖。也因此，我对洪豹有更多的期许。

　　待以时日，再看洪豹。

　　【书家简介】

　　郭洪豹，美术硕士，师从张其凤教授。中国书法家协会会员，中国标准草书学社社员，江苏省直书法家协会理事，江苏省青年书法家协会行草委员会委员，江苏省青少年书画协会副会长，南京市青年书法家协会常务理事，江宁区青年书法家协会副主席，南京航空航天大学艺术学院教师、艺致培训中心主任，华艺书院校长。

　　【获奖入展】

　　作品曾入选全国、省级展览30余次，包括全国第十二届书法篆刻展览、全国首届篆书作品展、全国第二届篆书作品展、第三届“江苏省文艺大奖·书法奖”、第十四届江苏省“五星工程奖”等。