文章背景：

　　20世纪30年代，鲁迅先生倡导发起了新兴版画运动。新兴版画的发展壮大诞生正值日本帝国主义加紧对华侵略，民族危机空前加深的历史时刻，艺术家用版画这一艺术形式揭露侵略者的残暴，弘扬救亡图存、反抗侵略的民族精神。1937年抗战全面爆发后，武汉一时成为全国抗战的中心，版面艺术家也聚集在此。

　　胡风在武汉主编的文学期刊《七月》是扶持、发表抗战版画作品的重要刊物。1938年1月8日至10日，胡风在艾青、田间、萧军等左翼作家、美术家们的帮助下，依托《七月》主持全国抗敌木刻画展览会。1938年1月11日，在汉口创刊出版的第一张《新华日报》，就以《“抗敌木刻画展览会”参观记》为题，报道了此次展览的盛况。1938年1月13日《新华日报》四版特别推出“抗敌木刻展览会”特刊。艾青、田间、萧军等人专门撰写相关文章刊发其上。

　　现在我们最喜欢看苏联底木刻，一方面因为它的艺术的成功，一方面因为它所反映的旧俄罗斯的解放，俄罗斯人民的血液，已经从混乱的市街转向宏伟的工厂，从泥泞的道路转向明亮的农场，俄罗斯人民的言语，也从呻吟，嗫嚅咽哑，开始在红场，在普希金园，在高尔基城，在一切的散布着早晨一般的生命的地方，以生动的豪放的节奏，向全世界骄傲着说话了……

　　但假如这被损害与被侮辱的中国，由于年青的艺术工作者们的斗争，向明天，向自由的灵魂，和他们的欲望，他们的意志，他们的手，笔尖，刀锋，勇敢地显现着我们民族今天的受害，显现着奴隶在锁枷中狂歌的音节，显现着我们必需起来斗争，显现着成长在这殖民地上的粗野的马，反抗的枪，英雄的行列，驱逐着祖国的仇敌，显现着胜利的明天的到来！……我们不必要敌人的虚伪，夸张，浮躁，我们忠实地，大胆地，深刻地，把我们的灵魂卷入工作一起。在明天，我们会更喜欢地看中国的木刻，因为他和我们的生活更熟识、更亲切；因为在那版图的场面上，条纹上，有了我们自己的血与眼泪，有了我们自己的梦与讴歌，因为在那版图上的土地，是中国的土地，在那版图上的河流，是中国的河流，在那版图上的英雄，是中国的英雄；在明天的中国，我们的艺术工作者们和我们的战士们将一同被人民在墓碑前，在祭坛前，在会场前，为人民所纪念着吧！

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　　在明天，中国自由了，中国的艺术家的手和刀锋也自由了……

　　——摘自1938年1月13日《新华日报》四版