我和潘先生认识多年了，承蒙他的厚爱有关他的活动、新作品的发布等，都第一时间转发给我或告知我，因为我于绘画懂得不多，所以，与他在绘画艺术上的交往不多，也没有太多的见面和交流，不过，他的绘画风格和所取得的艺术成就，还是让我为之心动，也为之高兴。他的作品以往多在手机上看得多，今天看了展览有了直观的认识，感受也更深了，现谈一点肤浅的认识。

　　我们认为，中国传统文化从总体精神和物质载体上来看都是向内的，与西方文化向外求有着本质的差异和取向的不同。中国哲学思想表现为向心而归，在艺术上强调“不著一字，尽得风流”，书画上追求笔墨以简驭繁的写意性。然而，在绘画历史上始终还有另外一条线与这一精神不太一样，而并存发展。自汉始，一条线是汉、唐、宋、明、清、现代；另一条线为汉、魏晋、五代、元、明、清、现代，前者继承了中国先秦时期的丹青彩墨传统，后者发展成了文人写意的水墨精神。

　　从表面上看，当前绘画界多以工笔画为主，似乎是继承了丹青彩墨一路，而后者几乎难见成功之作，所以才有靳尚谊先生前不久发出的感慨：中国传统写意画到哪里去了？究其原因有二：一是长期以来受到西方绘画的影响，以素描为基础的工笔画成为当代中国画的主流；另一个是中国传统文人画的断层，其原因当然是多方面的，其中传统写意画特别是大写意画已经发展到相当的高度，后人难以逾越，是重要的原因之一，如倪瓒、徐渭和八大，笔墨之简、境界之高，几乎抛弃了眼耳鼻舌身，直达意会，与心性相通，达到了道禅的至高境界。然而，另外一条路在近现代以来也出现过一个高峰，如张大千、林风眠、黄宾虹等走的是唐、宋之路，他们的成功是基于传统的功力深厚和对传统笔墨的理解，我们应该知道，不管是丹青彩墨还是文人水墨，都是写意精神贯穿其中，这是中国艺术的基本精神。因此，在这样的背景下我们来探讨潘高鹏先生的绘画就有依据，也能道出他的价值和意义来。

　　我认为潘先生的绘画有以下三个方面的特色：

　　一是走在了丹青彩墨一路。

　　通过以上的阐述我们知道，潘先生的绘画风格走的是唐以前的一路，是以彩墨和造型为基础，他用色大胆、鲜明而沉厚，主要以绿色、蓝色、黄色和红色为主，也用黑色和留白，特别是表现江南水乡的山水，用色更加大胆、浓郁，营造出江南秀美景色和富庶灿烂的境界，其中表现出的一种明快、透亮的审美效果，在所有作品中都有彰显，形成其独有的色彩风格。

　　二是写意精神的彰显。

　　我们知道，中国绘画从起源上就和西方绘画有着本质的差异，在早期的绘画如陶器、岩画和绢帛等载体上，已看出一种写意的倾向和追求精神意象的情趣，这是总体中国艺术精神的最大特色之一。作者在传统绘画高远、平远和深远的构图方法上，采用独特的俯远法，使画面有一种大气磅礴的气势和一览众山小的胸襟。在这种构图的基础上，用书法的笔法“逸笔草草”地勾勒出自然的物象，不管是山水、河流、草地还是房舍花鸟，都呈现出一种写意的精神，在看似杂乱无章的山河田野间，将自然的景物与胸中的意向高度结合，画面流淌着一种欣欣向荣的景象和意境。这种精神是不需要阐释的，也不需要深悟的，他是扑面而来，满眼春光的。这种大气象、大胸襟、大学识加上书法的用笔，才是中国写意画的精髓，与作品的大小无关，更不是以荒率代替写意。

　　三是东西方艺术的交融。

　　我们说了东西方艺术精神在审美取向上有着本质的差异，一个是以科学精神为底层逻辑，特别是近现代以来以数学为基础，在天文学和物理学等主要学科的引领性，推动了整个社会的进步和发展，是一种向外追求的思想精神，这一精神也深深地影响到艺术创作。这种向外性表现出不断地创新，甚至猎奇，在材料和工具上也无所不用其极，在色彩上的追求也是和科学思想不可分割的。所以，我们可以看到潘先生的绘画在用色上明显受到西方绘画色彩的影响，如西方画家莫奈、梵高等绘画中变化的色彩，以及光影色彩的过度，以及浓淡、深浅的转换，使画面饱和度增加，充满着立体感和空间感。还有冷暖色调的运用，与个人情感的表达紧密的结合，等等这些，在传统的绘画用色中都很少见到，这却成为潘先生绘画作品最大的亮点。

　　让我想不到的是他的书法还写的这么好，表现出深厚的碑帖功底，特别是书法结构和枯笔的运用，是作为画家独特造型能力和对书法笔墨的深厚理解。完全不像现在有些画家，口口声声说书法用笔，其实明眼人一看就知道，其书法水平还没有入门，只是口头上的人云亦云罢了。

　　潘先生的绘画在当代绘画界具有典型的现代意义，对其研究和评价为当代绘画的继承和创新有着深刻的思想启迪。希望更多的评论家对其关注和研究，阐述不同的观点，推进中国画的现代化转型和发展。（衡正安在潘高鹏书画艺术回顾展研讨会上的致辞）

　　潘高鹏部分展出作品

　　《湖光掠影》 143cm×70cm

　　《金色水乡》45cm×25cm

　　《宋人诗意图》 71cm×137cm

　　（本文作者衡正安：第十一届全国文代会代表。江苏省人民政府授予有突出贡献的中青年专家，江苏省委宣传部首批紫金文化艺术英才。东南大学中国书法研究院秘书长。现工作于江苏省文艺评论家协会，副主席兼秘书长，一级美术师。中国文艺评论家协会理事，中国书法家协会会员。主要从事文艺评论、书法理论研究和书法创作。出版专著9部，发表论文200余篇。获第二届中国书法兰亭奖，第九届中国文艺评论奖，第二届江苏文艺评论奖，首届江苏紫金文艺评论奖等。）