“男性凝视”在《非诚勿扰》中的表现
□ 周萌萌
冯小刚导演作为中国电影的贺岁片之父,其无论是在商业喜剧电影上取得的成就还是对中国电影发展的贡献都是不容置疑的。然而作为一名男性导演,其电影中强烈的“男性凝视”却无处不在,冯小刚的这一点偏好,在他2008年拍摄的《非诚勿扰》中表现得既非常醒目又更为复杂。
直白、显性的凝视。在影片《非诚勿扰》开始不到五分钟的时间里,冯小刚导演强烈的男性凝视便直白地表达出来。从女助理打开房门的镜头中我们看到:富商范先生(范伟饰)正笔直地望向女助理,同时镜头着重于表现她优美性感的身体曲线。这是一个典型的男性凝视镜头,也是引发银幕前投射自我于男性角色的男观众们视觉快感的镜头。冯小刚使用这样一个典型凝视镜头,其目的大概是想暗示:《非诚勿扰》就是一部中国式的中年男人对婚姻、女性和爱情的想象盛宴。
为了给通过凝视“她”而获得视觉快感的男性角色和男性观众提供充足的想象,影片设定的女助理无名无姓,又或者她根本不是一个具体的人而是一个女性符号;但就是这样一个女性符号,却奠定了《非诚勿扰》的通篇基调:即男性在观看,而女性则被看。在男主角秦奋(葛优饰)和大富豪范先生谈论分歧终端机的桌子另一端,女助理坐在由两道廊柱框起来的座椅上,此刻她的形象仿佛是一件商品,被放置在橱窗的景象里,坦然地接受着对面两位男性角色的凝视。冯小刚之所以赋予性感女助理这一商品外衣,正如穆尔维所说的“既是作为情色的能指,又是电影本身诱惑潜力的‘商标’。在这个意义上,女性形象与商品景象叠合在了一起”。
隐秘幽微的凝视。《非诚勿扰》的主要情节,可以简述为秦奋追求梁笑笑最终收获佳人的故事。在整部影片的叙述中,女主人公梁笑笑几乎很少行动,也不怎么专注于事业;前半段她为对男二号的爱而不得黯然神伤,后半段她则被安排和男主角恋爱,是不折不扣的爱情动物。在《非诚勿扰》中,梁笑笑几乎没有自己的人格,前半段她的人格隶属在由方中信饰演的男二号那里,到了影片最后,故事又以大团圆的结局把她的人格转交到了秦奋这里。
如果说冯小刚导演的男性凝视在女助理身上是醒目的,那么在女主人公梁笑笑身上,则是隐性的,表达更为幽微。具体的表现便是秦奋与梁笑笑第一次见面的那一场戏,导演先是把镜头放在秦奋身上,戴着墨镜的秦奋观察着梁笑笑,露出惊叹的表情;接下来,导演用了一个颇富意味的镜头,对准了由舒淇扮演的梁笑笑的腿部和她美丽的脚。把镜头对准女性的身体并用特写强调,这样的镜头语言充满了男性观摩女性的意味,几乎成为绝大多数男导演用来刻画女性角色魅力时的公式化表达。
值得注意的是,当秦奋第一次观看梁笑笑时,秦奋是戴着墨镜的,墨镜是一个隐藏的象征,意在表达秦奋或者说导演对女主角的凝视,是含蓄的、幽微的、隐藏的。它区别于凝视女助理时的显性、直白,但二者的本质又并无不同。对女主角的凝视之所以被隐藏,是因为电影将梁笑笑设定为秦奋未来的妻子。当女人拥有妻子的身份时,在男性的世界里,她便隐性地成为丈夫的私有之物。出于私有权的目的,秦奋对女主角的凝视才变得隐蔽起来。当然,不否认秦奋对梁笑笑的爱情真挚,但正是因为真挚,秦奋才更不希望梁笑笑作为欲望客体被其他男性拥有。
无视,不能承受之男性凝视。《非诚勿扰》里有一个值得注意的女性,那便是梁笑笑恋慕的已婚男人的太太。这看似是一个无足轻重的角色,实则这个角色身上所承载的男性之视觉快感,更加冰冷,带有男性对她复仇的意味,也更是女性所不能承受之男性凝视。在飞机上的一场戏中,已婚太太要求把她的座位跟其丈夫调到一起,作为空姐的梁笑笑断然拒绝,并气愤地说出“电脑里是不会显示你们是夫妻关系的”,最后由秦奋解决。这场景看似为机舱里的两对三角恋,导演在这里的情感倾向是调侃的、中立的,尤其是对那个已婚男人的太太,导演并未投射过多情感,只是将她一扫而过,但实际上对于这个角色的评价是偏负面的,只不过这个负面情感不是由导演传递,而是将镜头给到女主角,由梁笑笑传递了对这个角色的厌憎。这也是男性凝视最高超的技巧之一,即女性人物作为敌对者互撕,而男性则完美绕开,将自己对厌憎隐藏。
厌憎,是《非诚勿扰》投射已婚女人的第一层快感,但电影对这个已婚女人还有第二层更为冰冷的男性凝视,这个凝视就是无视。无视是最冷漠的凝视,已婚女人意味着征服的完成,神秘的消失;当男性失去征伐的欲望,女性便不被看见,失去了凝视的价值,她不配被男性凝视。电影使用无视这个角色的叙事策略,来使银幕前男性观众的视觉快感达到最大阈值。
冯小刚作为中国内地商业喜剧片教父,其电影成就是瞩目的,导演功力是深厚的。但是,男性导演身上不自知的男性权力意识,使得《非诚勿扰》这部电影充满了无处不在的男性视觉快感,而这份视觉快感也因为导演能力的出色,被诡谲的叙事一层层隐藏,达到更加高明的男性凝视,从而完成银幕上男性作为社会第一性的集体狂欢。面对这样的现状,只有更多女性从业人员的参与,才能打破中国银幕上男性占据主导权的权力不平衡状态。