夏日，上海。追平开埠以来历史纪录的连续高温，不知何时结束的新冠疫情，开始习惯的居家办公、线上授课，让人处于一种似忙非忙、似闲非闲的状态，特别容易想起老友往事。正当此时，福荣来微信说他写了一本书，关于锦溪的365天，每天一诗一照片，嘱我写个序言，并发来了文字稿和10月一个月的照片。

　　锦溪是上海的隔壁邻舍，2000年底我调到上海后经常去，小河、小桥、小巷，很熟；福荣是我调上海不久认识的朋友，锦溪的“土地”，近二十年来，年年碰头，聊天、喝茶、吃饭，投缘。2020年初，我们原本约好在锦溪过春节，被新冠病毒搅到今年还未能遂愿，然而恰如他诗中所写：

　　即使我们不见面不联系

　　心里面也会留一个位子

　　安安稳稳放着你

　　读了365首短诗，看了31张照片，我的第六感觉：真是文如其人。

　　福荣自学成才。当年他在乡镇工作，学历不算高，但喜欢写写弄弄，还爱动脑筋，同样的事情总要做得跟别人不一样。这就助力他跨进专业媒体的门槛，也形成他的作品风格——努力穿上城里人的衣裳，“地气”却悄悄从袖口、领口“跑、冒、滴、漏”；含蓄的诗语与日常的白话无缝对接，让人读到时代乡土味：

　　风把秋送入了我的怀里

　　好似你熟悉的味道

　　好爽，好爽

　　福荣讲话一向幽默，还是“冷”的。往往大家一本正经谈一件事，他冷不防冒出一句“总结”，刹那间引起会意的笑声。这些短诗不乏这样的幽默：

　　春风扶柳

　　错将人家当自家

　　还好，门紧锁

　　福荣性格爽快，讲话大不咧咧又带点理性的冷静，让你感到生活历练的磨痕。因此，他的诗和照片内含着农村基层干部的智慧甚至狡黠，比如：

　　月亮睁着一只眼

　　看看你看看我

　　很坏

　　一日一诗一照片，是这本书明显的形式特点，可见福荣写这本书是动了一番脑筋的。初读，我觉得他这样“玩”是给自已找麻烦：写365首诗已经不易，再要配上365张照片，照片不是画插图，不更难、更累吗？

　　读了全部的诗、看了一个月的照片，我明白了福荣用心所在：诗与照片是深沉的内涵互补，而非简单的形式互配。诗反映的是作者对生活的感悟、家乡的爱，照片展现了触景生情的场景，同时也是情的形象表达；照片的实景可视，比文字更容易引发读者对锦溪情感的共鸣、理解的融通和思考的深化。这些似曾相识的镜头，甚至调动起长期隐藏在我脑海深处的镜像和情感——当年在陕南大巴山贫困县、福建宁德贫困县工作时的山、路、水、桥和朋友，真有诗里的感觉：

　　背靠着背

　　慢慢，一起变老

　　河边的树，沿街的房

　　还有那个人

　　于是，我明白，福荣已经把自已融入诗和照片里去了。从这些看得到、听得见、摸得着的乡土诗画里，我看到的不只是锦溪的雨、阳光、地气、风俗与人情，江南小镇的悠闲与适意，更从那些有分寸的玩笑、色彩，随性却有尺度的不羁中，读出了福荣的成长、彷徨与奋斗，以及他用这样的形式表达出来的人生感受：

　　闻习惯了的烟火气

　　远远从河边飘来

　　啊，是锦溪

　　流淌着母亲的气息

　　孤独中走出自由的步伐

　　春水里荡漾少年的心

　　此时，真想做只锦溪的鸭子

　　暖不暖自知

　　回到题目：真是文如其人。

（图为“锦溪老猿”——袁福荣先生）

　　（本文系黄芝晓先生于2022年8月7日在上海为“锦溪老猿”创作的《365个锦溪日子》所做的序言；黄芝晓系复旦大学教授、博士生导师、复旦大学新闻学院原院长）