最近，我拜读著名文史专家、词赋大家荀德麟先生的诗词集《槿花集》（中州古籍出版社）、《友朋共砚弄清嘉》（中国书籍出版社），觉得荀先生的诗作，始终彰显出史家之身，到处流露出史笔之韵，表现出历史与文学相融合所形成的独特诗味，构建出深邃宏大的审美空间。

　　一、跨越式叙事：构建古今交融的广阔时空

　　史笔本是对历史事件和人物进行客观、精准叙述的笔法，属于史学范畴。然而，当荀先生将史笔引入诗词创作，便如同为诗词搭建了一座跨越时空的叙事桥梁，使诗词突破了对当下场景的简单描绘，进入到一个更为广阔、更加深邃的审美时空之中。

　　以《沁园春·清江浦》为例，此诗宛如一幅气势恢宏、色彩浓烈的历史画卷，在读者面前徐徐铺展。“古浦清江，迹系黄淮，浪载喧嚣。忆铺陈廿里，漕舟济济；衢通九省，驿马萧萧。牙纛遮空，笙歌竞夜，天下粮仓别样骄。”诗人以凝练而深沉的笔触，勾勒出清江浦漕运繁盛的辉煌历史。“浪载喧嚣”四个字极具表现力，将清江浦历史上的繁盛刻画得形象生动。“谁承望，骤薪抽釜底，鼎沸声销。”历史盛况如今都如流水一般悄然逝去，只留下无尽的叹息。然而，诗人在结尾处又发出：“吟啸处，正飞花卷雪，涌动宏潮！”这首词将古今交融在一起，增加了审美空间的纵深。

　　在《重游苏州枫桥》一诗中，“野寺郊桥非昔时，江枫渔火转新奇。只因千古名诗噪，夜半钟声天下知。”诗人巧妙地由古及今，将历史的余韵延伸到当下，这种跨越时空的叙事，让读者在阅读时，不仅能感受到诗人当下的情感，更能顺着诗词的脉络，穿越历史的风云，去触摸那段波澜壮阔的历史兴衰。

　　二、交替式构思：构筑多维度的艺术空间

　　荀先生的《大运河考察诗纪》《徐州汴泗交汇碑》《题盱眙第一山》《清口考古》等众多诗作并非简单的历史与现实的拼接，也不是简单地用典，而是通过巧妙的交替式构思，构筑出一个多维度的艺术空间，使诗词的格局更加开阔。

　　从时间维度来看，他的诗词常常通过跨越千年的巧妙构思，将不同历史时期的事件和人物串联起来，形成一条波澜壮阔的历史长河。如《观扬州邗沟遗迹有感》：“邗沟原为霸心生，哺育淮扬一串城。更启隋炀禹功著，运河帝国壮寰瀛。”整个诗作构思奇特，以宏大的视角，描写了隋炀帝的雄才大略，展现了历史上帝王的独特风采。同时，以一种豁达而又略带沧桑的笔触，描写历史的兴衰和自然的流转，从而引发读者对历史和人生的深刻思考。

　　在空间维度上，荀先生的诗词通过跨越地域的构思，将不同地方的风景和人文融入其中，构筑出一个丰富多彩的诗词艺术空间。在《友朋共砚弄清嘉》中《超然笔墨见风雅》一章所记之诗，便是巧妙构思的代表作。“一堂书画各清妍，古砚波翻别样天。镇日往来无俗客，三株银杏立窗前。”诗人通过转换空间的构思，描绘了室内书友的雅聚和窗外的清丽，营造出安详宁静的诗境。另一章节中的《孟冬张家湾》：“岸木萧萧开鸟巢，张家湾上冷月高。芦沟潮白相亲处，帆影依依不载漕。”张家湾是北京通州区东南的一处运河湾，曾是漕运码头、转运漕粮的重镇。这首诗通过心境和景色相结合的巧妙构思，使诗词不仅具有了自然的美感，又蕴含了深厚的历史底蕴。

　　三、串联式手法：营造历史与文学交融的深邃意境

　　在荀先生的诗词中以史笔入诗所构建的时空纵深，不仅是一种叙事方法，更是历史真实与文学审美相互交融、相互串联的一种艺术手法，从而使诗词的意境既具有历史的厚重感，增加了作品的审美价值。《友朋共砚弄清嘉》一书中共收入荀先生四十余首诗作，全都运用这种串联式艺术手法，营造出诗词入书入画的深邃意境。

　　在营造诗境方面，荀先生善于串用各种文学手法来增强艺术表现力。他巧妙地串用比喻、拟人、夸张等修辞手法，使诗词的意境更加突显。如在描写书友雅集时的场景时，他用“桃花渡系桃花岛，月映前川星斗少。宴渡呼来不见人，风清更悦蛙声好”这样的诗句，一连串运用了描写、叙事、议论、拟人，将夜色朦胧的意境生动地表现出来，让读者仿佛身临其境。在《别样年味沁心头》一章中，他为《游龙报春》一画所题之诗，“庭前数枝秀，窗外一拳山。好鸟时来伴，想携照碧潭。”则运用诗词的韵律、节奏所产生的意韵，使诗词在诵读时朗朗上口，更能让读者体会其描绘的意境之美。

　　总而言之，荀德麟先生的诗词以史笔入诗，穿越古今，跨越时空，构筑出多维度的诗词审美空间，从而在当代诗坛浩如烟海的诗词作品中独具一格。

　　作者简介：吴光辉：国家一级作家，中国作家协会会员、中国散文学会理事、江苏省报告文学学会副会长。