画面上的人，胡须如同秋日田野里成熟的棉花，洁白而又浓密，每一根都蕴含着岁月的故事与智慧的沉淀。这是画家禹天成先生笔下细腻的线条勾勒出的泰戈尔漫画，夸张了满脸的胡须与满头的白发，写实了脑门和眼睛，为这位世界级的大文豪营造了一幅精美绝伦的肖像漫画。

　　泰戈尔是享誉世界的印度诗人、文学家、哲学家、社会活动家，他的代表作有《吉檀迦利》《园丁集》《家庭与世界》《飞鸟集》《文明的危机》等，所作歌曲《人民的意志》，1950年被定位印度国歌。1913年，时年52岁的泰戈尔以充满艺术才华的诗集《吉檀迦利》，使其成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。另他的“生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美”的名言，成世人脑海里挥之不去的难忘的记忆。

　　泰戈尔杰出的诗歌才华，受到了全世界读者的喜爱和敬仰，他的含英咀华的人格魅力深入人心，他的灵魂是活着的。要把这样一位文化大家的漫画，用笔墨表达的惟妙惟肖、出神入化，没有相当好的漫画功底与表现手法，很难实现理想的表达效果。

　　笔者曾见过多幅泰戈尔的漫画，总觉得在夸张手法的运用上，跟泰戈尔的形象与气质存有诸多不合范式的地方，尤其是其状高矍，其鬓灰白，其体从容而尊严，其音和蔼而甜美，其举从不矫揉造作等特征，给画家创作泰戈尔与众不同的漫画，带来了一定的难度，似像非像就更难了。

　　画家禹天成先生采用装饰、夸张及变形的艺术手法，巧妙地与中国画表达样式结合起来，突破了泰戈尔漫画创作难点。

　　画面的装饰相当于行文的修辞，前者是为了画面更美和更富有欣赏的魅力，后者是为了语言表达更富有文采和可读性。画家用并不连贯、断断续续、参差不齐的灵动的线条，装饰泰戈尔的头发和胡须，努力地理顺眉目，做到了井然有序，多而不乱。若跟资料照片作比对，可见泰戈尔被画家的笔墨漫画了一回，尽管有了形象上的微弱差异，但却是被艺术的重塑了一次，进入了画家漫画境界的泰戈尔，又是另一番模样的再现。

　　泰戈尔发和须造型装饰的美，在画家笔下做到了与其独特的气质相吻合，亦是画家墨线色组配的综合表达。这样的表达一旦被融入虚实糅合夸张和想象，其形态及人物的特征，必会被画家刻意放大或缩小，尤其会对所描绘对象的特点和个性中美的地方，进行夸大性的处理，从而赋予画面一种新奇与变化的美感。笔者以为，这就是著名漫画家禹天成先生创作漫画《泰戈尔》的成功之处。

　　漫画夸张的最主要功能就是变形。泰戈尔的头部因白发被放大增量，给人以蓬松而又舒展的感觉；泰戈尔真人的胡须本就是很多的，这是他不同于一般人的特征。虽说世上长胡须的人不在少数，但像泰戈尔这样满嘴巴的胡须，甚至长到了密不透风、又比较旺盛的程度，实属不多见的。画家的笔墨趁势而进，在泰戈尔胡须多的基础上再增多、继而又向两边扩展，以至于覆盖了泰戈尔的下巴和颈部，这两处是什么样子，全依凭欣赏者自己去想象了。这里用到了中国画的留白艺术，想象越丰富画的意境就越美，这种中西合璧的画法，成就了《泰戈尔》肖像漫画的精致呈现。

　　整体观之，漫画《泰戈尔》 除了发和须处理的相当到位之外，额头、双眼、两颊，鼻子的画法，画家也是用了功夫的，眼睑下的须白部分的延伸与红润的肤色，形成了鲜明的对比;泰戈尔那睿智的双眼，远眺人间世事的聚焦，恍如洞察秋毫的敏锐，助他写出《修行·命的证悟》《飞鸟集》《园丁集》等划时代诗篇，得到了“我的心是旷野的鸟/在你的眼睛里找到了它的天空”的绝佳感悟;画家把泰戈尔的鼻子，描绘成金字塔式的魏然矗立的模样，象征了这位世界文学巨匠灵敏的嗅觉，在他身处的那个时代，找到了心灵的感悟和寄托，体现了一个有良知的文学家，诗人、哲学家、社会活动家，对社会所尽的责任，就是他怀真抱素的使命所在。

　　与此同时，画家还在漫画《泰戈尔》中用到了幽默的元素，在泰戈尔那密不透风的胡须中间，漏出一丁点的嘴巴，好似不经意间为其开出透气的豁口，呼吸到了外面的新鲜空气，支撑了他生命的律动，既有趣又搞笑，还很意味深长。

　　装饰与夸张绾组，是著名漫画家禹天成先生创作《泰戈尔》漫画的最为出彩的亮点，是灵感的迸发，跨越时空的对话，心灵的互动与交流的成果。

　　附：禹天成人物漫画欣赏