傅抱石微雕艺术：纤毫刻印承载千秋情怀

□ 庞辉

　　傅抱石，一个家喻户晓的名字，以其独特的艺术天赋和创新精神，为篆刻领域带来了一场视觉盛宴。然而，很少有人知道，傅抱石在其篆刻生涯中创造了一种独特的微雕艺术，细字边款篆刻，这是篆刻史上的一颗璀璨明珠，至今无人能及。

《不求闻达》

　　青年时代的傅抱石执着地追求篆刻的境界，他曾回忆自己学习篆刻的艰辛：“握刀锥破砚碎石之属，就膝攻之，砚坚滑，皮破血流不以为苦。”他学习了赵之谦的篆刻艺术，临摹《二金蝶堂》的作品，几乎达到了乱真的水平。傅抱石独特的微雕技法在方寸印面之间排布出和谐美观的文字，使得印章宛如一座高大的碑碣，令人感叹万千，高山仰止。

《不求闻达》

　　细字边款篆刻是傅抱石的一项创举，这种微雕艺术如同一幅幅细致入微的画卷，展示着篆刻的魅力和艺术的无限可能。这种独特的创作方式，在当时的篆刻著作中并未有过记载，至今无人能够复刻其精髓。傅抱石的微雕印章不仅令人叹为观止，更将传统艺术推向了一个新的高度。他在印石的侧面雕刻数百至几千字的长文，其文字之密密匝匝，肉眼难以辨认，需借助放大镜方能欣赏。透过放大镜，笔画清晰而坚挺，形态庄重而优美，仿佛在微观世界中感受着一种别样的审美享受。即使印章小小方寸，每一字、每一行，却蕴含着高大的精神内涵。

《不求闻达》

　　傅抱石的微雕印章流传至今，存世量小，仅有珍贵留存。留存至今的最早的一方为巧色芙蓉石的文方印“采芳洲兮杜若”，边款三面微雕屈原《离骚》全文及《序》《跋》，共2765字，材质鸡血石，尺寸2.8厘米×4.0厘米，是傅抱石的力作，这方印文曾刻过两次，第一次刻于1928年，如今已有95年历史。此印曾于1935年5月在日本东京举办的“傅抱石书画篆刻印展”上展出，引起日本人的惊叹，誉为“篆刻神手”。

岳飞《满江红》

　　另一枚微雕印章，刻有“不求闻达”的字句，边款单面微刻有诸葛亮《前出师表》全文634字，竖向19行，每字小于1平方毫米。材质寿山石，尺寸3.1厘米×2.8厘米×6.1厘米，现藏江西省博物馆，国家一级文物。此印在日本展出后被傅抱石带回国，于1934年在另一侧面加刻款，赠与他人。

 曹子建《洛神赋》

　　印面刻有“空悲切”的微雕岳飞《满江红》词，共100多字，使用寿山石为材质，尺寸1.5厘米×1.2厘米×4.0厘米；另一枚微雕印章，则雕刻了“造化小儿多事”的曹子建《洛神赋》以及《序》，共计883字，材质为寿山冻石，尺寸2.5厘米×5.0厘米。此外，还有一枚微雕印章上刻有文天祥的《正气歌》。

屈原《离骚》

　　值得感动的是，傅抱石的婿子叶宗镐先生，将傅抱石的71枚微雕印章捐赠给了南京博物院。这五盒印章如今珍藏于南京博物院，其中第五盒收藏了四方印章，即2765字的《离骚》方印，曹植的《洛神赋》，岳飞的《满江红》，以及文天祥的《正气歌》。这些印章代表着傅氏家族的心血和深情，是叶宗镐先生无私奉献的宝贵文物。

文天祥《正气歌》

　　在这些微雕印章中，我们凝视着傅抱石先生的匠心独运，感受着他对于传统艺术的推陈出新。这些微雕印章，以其精湛的技艺和深厚的文化内涵，见证了傅抱石微雕艺术的卓越成就。它们如同一颗颗璀璨的明珠，闪耀着中华文化的光辉，传承着傅抱石先生的艺术情怀和智慧心灵。让我们一同珍惜、传承这份宝贵的文化遗产，让傅抱石的微雕艺术在时光的长河中，继续散发出夺目光芒，永远激励着后人传承创新，让中华文化发扬光大。